默片日出观后感,求电影《日出》影评，一千字左右。

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《日出》的哪一点吸引了你？

求电影《日出》影评，一千字左右。

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《日出》是一部经典的默片电影，由德国导演弗里茨·朗执导，于1927年上映。这部电影讲述了一个年轻的农民和他的妻子之间的故事，以及他们与城市女人之间的关系。电影通过对自然风光和农村生活的描绘，展现了人与自然的关系，以及人的内心世界。

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总之，《日出》是一部非常优秀的默片电影，它不仅具有艺术价值，而且对人们的思想和精神生活有着重要的启发作用。"。

《日出》的哪一点吸引了你？

电影自出生以来经历了三个阶段：默片、黑白片、彩色片（宽屏笔者觉得范围小了点所以忽略），虽然都被称为电影，但之间差异很大，完全是不同的艺术门类（姑且这么说），所以在默片领域里彩色片可借鉴的很少，所以看默片究竟对现今的电影有何益处，又有谁想从默片里学到什么技巧，但她们至今都有人去观赏，我们会去看卓别林，看他的《城市之光》，我们会去看茂瑙，看他的《日出》。

为什么？我想应该是他们对艺术真正的态度吸引了我们，那种立意、主题、灵魂先于技巧、先于哗众取宠的态度感染了我们，这可能也是我们这个时代所丢失的。

从今天凌晨1点08分开始，我最喜欢的电影里，除了《牺牲》，又挤进了《日出》，向伟大的默片艺术致敬，向伟大的茂瑙致敬，向美好的《日出》致敬。

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这首夫妻之歌不属于何方，又属于任何一处，你在哪一个地方都可听得到。

无论日出日落，混乱的城市或乡村的广阔天空下，生命大都相似，有时苦涩，有时甜蜜。

”开场字幕道出了茂瑙的主题思想，这不是一个精彩迂变的故事，它更像一首歌，唱人间朴素的生命，命运交织的欲望与多厄的爱情。

正如侯孝贤讲的，真正的电影大师，是能拍出既简单又深刻的电影，真是数不出几个人。

　　我看电影一直都以泪点作为评价好电影的其中一个标准，因为这说明电影是一门爱的感官艺术，你看见，你感觉如同你生活里爱的体验被影像浓缩。

当然决定泪点高低的因素很多，归纳起来要看你的人格部分真善美的平衡。

演员就算要用眼泪撒谎，也需要调动内心的情感。

然而这部杰作放到四分之一的时候就已经让我掉眼泪，因为Janet Gaynor演得太好了，她长得就已经十分另人心生疼爱。

　　尽管我习惯性的特别注意影片的镜头运动和场面调度，但很快就不知不觉进入主角的世界。

不过在开场到12分钟的时候，有一个长镜头足以让后来的雷诺阿，布列松，塔可夫斯基，沟口健二，侯孝贤等场面调度大师暂且化作浮云。

当时男人听到口哨声出去和小三到河边会面。

全景镜头跟着男人的背影走在一片雾气弥漫的草地（那里将是他迷失方向的地方），头顶高挂圆月，镜头跟拍并慢慢推进男人的背影，男人走过小桥转右，镜头右移也跟至右侧面，男人再往左走，镜头移到背影之后穿过树丛跟拍男人左侧面，男人翻过一道栅栏，镜头已经移到了男人的正面，男人走向了镜头，镜头停止移动，摇过90度角变成男人的视角，然后穿过树丛停止在一个全景镜头：情人在河边化妆等候，月亮又重新完美的出现在天上，稍后男人从镜头左侧进入，最终回到全知视角！在电影本性的真实感面前，蒙太奇也暂时凉快一边去（交叉剪辑用得很多）。

这个让我心生崇敬的镜运还只是开始。

表现主义，印象主义，超现实这些就不说了，这些手法的运用成就了日出的艺术性，什么是电影？电影就是实现幻想。

　　在城市的戏里面涉及电车，街道，餐厅，教堂，理发店，照相馆，游乐园，舞厅，餐馆。

从教堂出来之后男人和女人再次回到结婚初始的蜜月状态，由此展开了一系列刘别谦式的温情喜剧，尤其是照相馆的没头的雕塑，和那只奋力奔跑最终醉酒的小猪。

如同我们笑过可怜的小查理之后对他愈加喜爱，这时候正是编剧最能伤你的时候，希区柯克有句名言说，坏人越坏，电影越卖座。

于是剧情地点循环回到电车，再循回到船上，暴风雨充当了要杀死我们感同身受的主角的坏人，到了关键时候，有一样被大家遗忘的物件会出现改变一点局面，这里是之前置于船里计划杀妻后准备自救的一捆芦苇。

这是很多电影都会使用的物件伏笔，比如本年度最爱的电影金色梦乡那个ipod classic，他要是用nano就死定了。

　　日出有很多强烈的视觉对比和物体隐喻，比如月亮和太阳，男人去见情人是在一个月满之夜，月满将缺，预示男人将会失去妻子，日出的太阳又预示他们重聚一起的圆满。

　　仅用视觉语言讲故事的默片（已经出现了声音），更接近于我对电影的纯粹幻想，如果我生在那个年代，一定也会跟着卓别林为捍卫默片而反对有声电影的出现。

很不幸的是下个月Cine Dore狂放一个月伍迪艾伦的片子，假如哪天默片电影光复了，他应该是第一个被封杀的吧。

　　茂瑙没有在片子里用男女主人公的名字，表明了他的意图，即我们从电影里所感受到的可以是任何人的爱情。

这场厄运还告诉我们只要不放弃希望就能换来完美的日出。