天桥寻梦观后感,最新电影观后感

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《廊桥遗梦》观后感

最新电影观后感

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天桥寻梦观是一部感人至深的电影，讲述了一个年轻人在追寻梦想的过程中所经历的挫折、坚持和成长。电影中，主人公因为一次意外而失去了双腿，但他并没有因此放弃自己的梦想，而是通过努力和坚持，最终实现了自己的理想。

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这部电影通过深入的人物刻画和细腻的情感描写，让观众深刻地感受到了主人公的内心世界和成长历程。同时，电影也传递了积极向上的价值观和人生态度，鼓舞了观众们勇敢追求自己的梦想，不畏挫折，不怕失败，勇往直前。

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总之，天桥寻梦观是一部感人至深、充满正能量的电影，它用深刻的人物刻画和细腻的情感描写，让我们深刻地感受到了主人公的内心世界和成长历程，同时也给我们带来了积极向上的价值观和人生态度，让我们更加坚定地追求自己的梦想。"。

《廊桥遗梦》观后感

[《廊桥遗梦》观后感]第一次看《廊桥遗梦》是在2005年，之前早就听说是绝好的影片，也没有那个特别想看的冲动，《廊桥遗梦》观后感。

6年前看过之后，似乎也没有留下太深的印象，依稀记得有一个大雨里的场面。

再次想看的时候应该是今年7月，到处搜索这个电影视频始终也找不到，本想放弃不看的念头，朋友建议在百度视频里搜索，终于找到了！于是挑选一个极为安静的时段认真欣赏影片。

影片的前半部分看得轻松愉悦，我为罗伯特与弗朗西丝卡的邂逅高兴，多么神奇的相遇啊！罗伯酷爱摄影，似乎这样的相遇都是命中注定，他为廊桥而来，为廊桥而生，因为廊桥让他邂逅了弗朗西斯卡。

他们在一起谈笑，她笑得那么灿烂，枯燥的生活中她那样笑过吗?沉闷的餐桌上，仿佛她的价值只体现在这个家里，为家人洗衣做饭，整天忙乎着琐碎的家务，放弃她教师的职业全职在家，那种眼神和表情多么的无奈和厌倦，尽管博得了街坊邻居的好口碑。

她心中渴望着另一种少女时梦想的东西，如今的生活不是梦想中的情景。

罗伯特的出现，让她看到了光亮，点燃了生活的激情，使原本美丽的她更加漂亮大方。

她为罗伯特买了一条漂亮的连衣裙，浴后的她如出水芙蓉，光彩夺目，观后感《《廊桥遗梦》观后感》。

那是一个成熟女人向往生活透露出内在气质健康的美。

原以为爱上一个人需要很长时间，恐怕世间的爱不能以时间长短来衡量，也许是那么一瞬间，一个举手投足，一个温柔的笑容，一个委婉的声音…他们相聚了，四天里他们享受了爱，他门为自己活了一回，给爱一个交代和见证的机会。

罗伯特为她拍下了廊桥下美丽的倩影。

影片的前半部分我和他们一起欢愉…如此疯狂真实的爱让她说出"带我走"，那是一种渴望飞出去的感觉；如此刻骨铭心的爱，让他说出"跟我走"。

当离别即将来临，那种莫名的恐惧和失落，让她烦躁,那是乐极生悲的感觉,仿佛幸福会在瞬间消失,无论如何她都无法留住这短暂的幸福,时间仿佛也越发快速地过去,时钟好像比任何时候都跑得都快。

到了真正要决定去留的时候，主人公不停地流泪，我也和她一起流泪，似乎能感受到她那种撕心裂肺的无奈和痛苦的抉择。

仿佛在哪里见过这样的画面，因为即将分别，只能背对着他向飞驶的车窗外毫无目的地看，实际上什么也看不清，眼泪模糊了双眼，她不想让他看到眼泪，现实的无奈让她放弃跟他走，再次看到罗伯特站在大雨中等待她上车的镜头，让人一阵阵心痛。

这样的四天，让他们终生难忘。

让爱萌发，让激情绽放，饱尝爱的浪漫及喜悦，同样倍受分别的煎熬与痛苦。

这样的四天，如此短暂，看似不能被人理解，但别人终生不能享受到的幸福他们得到了，尽管太短太短，但此生无悔无憾。

有多少人能做到真正为自己活一次?当爱来临的时候，又有多少人那么确定执着地追求?我喜欢罗伯特转身走前说的这句话：这样确切的爱,一生只有一次。

正如主题歌里唱到：我也许曾经爱过，但感受到的爱没有这样强烈。

难道这就是她少女时梦想过的一生只有一次确切的爱吗?再次欣赏过影片后,仿佛这样的故事就发生在身边,弗朗西丝卡为了爱而放弃罗布特,为了家庭和责任,她必须做出这样的选择。

但那样的四天，让她真真切切地爱过，这已经足够了…

　　〔《廊桥遗梦》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。

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最新电影观后感

港产电影向来都有夹心人的传统，植根于这块殖民土地上的人和事总是充满了无奈的难抵抗意味。

这种黑白混淆的边缘姿态到了廿世纪更被发扬光大成【无间道】，以警匪片的形式上升了身份认同的主题。

而传承衣钵的麦兆辉和庄文强两人更是深谙此道，无论是其后的【伤城】还是品质较劣的【大搜查】，都不厌其烦玩起了忠奸的易角和模糊地带，以此来讨论人性的夹心状态，用矛盾与变化来加强戏剧味道以及主题深度。

　　表面看来，【窃听风云】也一如既往，人物有着丰富的双面性，并用各种生活的两难境地加以渲染，但本质上，却能体悟到编导不期间的妥协。

事实上，这部戏中的角色并没有像【无间道】的“刘建明”或【大搜查】的“霍青松”那般“去到尽”，“刘建明”与“霍青松”二人在最后皆选择了一条不归之路，所以结局总是不免有些怆然的悲戚滋味，而【窃听风云】中的三位主人公却在性格的摇摆不定间几乎无一幸免地皈依到了“妥协”。

　　“妥协”便是不作为，用“贪魔出窍”做宣传标语的电影，事实上没有一人是真正意义上的“贪”，他们既没有毁尸灭迹干掉李子雄的情妇朱慧敏，也没有真正契合刘青云的对白“要骗就骗到底”，而最后三人结局惨烈，却仿佛是他们“未够贪”所造成的恶果，如此的话，怎样才能以正面的意义来说服观众呢？实际上他们的贪念不过是在电影中段初见端倪，而在不经意间已被掐灭，开始了自我救赎，故事主旨随即转换到icac与王敏德的正邪斗争上来。

他们的善念在电影中若隐若现，无以形成强大的戏剧对比与人性的矛盾。

既然没有执意的“贪念”，“救赎”的意义自然便会减分，而本身希望传输给观众的教义也变得弱势了，所以整部电影下来，叙事紧凑的故事却总是像少了一剂调料一般，觉得意犹未尽不够味道。

　　而刘青云这个在三人之中占据主动的角色，“妥协”及“不作为”亦贯穿始终发挥到了极致，直到最后，他也摆脱不了虚拟的第三者身份，连张静初的门也未敢踏进，在窗外求婚的场景，与其说是被情感感动，不如说只是被“隔窗对话”的形式感动。

而形式感的胜利，终究也只是反射了“无为而治”的中庸胜利，更是加强了无奈的宿命感。

　　或者这样的情节安排，只是如庄文强受访时所说，把自己在生活中的懦弱和无奈投射到角色之上而已。

但在这样的时局之下，如此的模糊的价值观和无法大鸣大放的情节设置，却无法不让人怀疑是否是因为港产电影在无法“中港双版本”之后，而不得不在制度间走出的“夹心”一步。

夹缝求生，向来已经是港人的生存技能。

从此以后，港产电影便再也不用在追求“原版”“未删减”之类的概念，而板上钉钉的画面，便是最终成品，即便两头摇摆无奈至极，也已经是only one。

　　虽然有着主题的模糊与手法的瑕疵，但【窃听】却不失为一部值得看的精彩之作，甚至在港片迷心中，已然暌违许久。

在电影中出现诸如杨羚和欧锦棠这样的脸孔，在当今港片中简直是奇迹，更不用说一众骆应钧邹凯光这样的好戏之男，即便是张静初，也在片中不显突兀，作为南方人的她在电影中的出现，也冲淡了部分的南北“不可调和”，曾经摄制【三岔口】的潘耀明在本片中的运镜，在人物关系变化的视角转移和全局的掌控上，更是为麦庄二人挽回了不少分数。