魔女花电影观后感,玛丽与魔女之花这部电影告诉我们什么道理

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如何评价宫崎骏执导的电影《玛丽与魔女之花》

玛丽与魔女之花这部电影告诉我们什么道理

如何评价宫崎骏执导的电影《玛丽与魔女之花》

尽管电影改编自英国作家玛丽·史都华的儿童小说《小扫帚》，对吉卜力工作室洋洋洒洒几十部作品都能做到如数家珍的资深影迷，还是不难从影片中识别出《魔女宅急便》、《天空之城》、《千与千寻》等作品的影子。

与上述作品一样，

《玛丽与魔女之花》的叙事策略和绘画风格，既明显地不同于好莱坞动画电影，又明显地缺乏日本本土风物特色——《玛丽与魔女之花》中的世俗生活场景，也即是玛丽暑假所寓居的乡下，是典型的英伦乡间建筑风格和山野风光；玛丽的红头发外形，也显然不是东亚人的体貌，倒让人想到瑞典儿童文学作品里的长袜子皮皮。

小女孩玛丽到乡下阿姨家过暑假，被小黑猫所引领进入森林，误拾紫色花朵并进入隐秘的魔法学校，进而卷入魔法学校不可告人的秘密中。

这一情节所涉及到的人物关系、场景关系，在类似的儿童魔幻文学作品里屡见不鲜。

绝对意义上的亦步亦趋，除非是原封不动的翻拍，因而《玛丽与魔女之花》的叙事，仍然有其独特性，也仍然可以吸引到观众，但并不具备与众不同和激动人心的“魔法”。

玛丽与魔女之花这部电影告诉我们什么道理

文/梦里诗书

一如吉卜力梦幻唯美的画风，《玛丽与魔女之花》凭此所展现的西方魔幻童话，并没能令人得见于何般真正隶属自身的灵魂，电影在一幕幕似曾相似的场景中，所构建的人物却尤为苍白，而剧情的冗长空洞，则更是令这部本自唯美的动画变的如同鸡肋般，食之无味弃之可惜。

作为曾接力宫崎骏执导了两部吉卜力动画长篇的米林宏昌，不论是其在《借东西的小人阿莉埃蒂》中仍有宫崎骏担任编剧的保驾护航，还是他在《记忆中的玛妮》中大胆颠覆传统的创新，其实都做的尤为中肯，而作为他离开吉卜力后的首部动画长篇，《玛丽与魔女之花》在风格上其实也完全秉承了吉卜力的电影美学，无可挑剔的制作和色彩运用，以及令人倍感熟悉的画风，确为电影在伊始确打造了一个充满梦幻的魔法世界。

然而就是这样一部制作精良的动画，最终看来却变的仅只是徒有其表，很难让人相信米林宏昌会选择这样一个糟糕的故事，也没有能做出富有想法的改动，电影寄希于明以玛丽意外获得魔法能力后的成长主线为依托，暗则是反乌托邦的底蕴支撑，但一面电影将作为女主的玛丽刻画的非常随意，在这个主人公身上几乎感受不到多少令人喜欢的存在，同时电影对反乌托邦的逻辑设定更尤为牵强，反派是希望所有人都能拥有魔法，而作为女主则是反对魔法的存在，两种关系对立的设定，都没有一个足够合理的“正义”支点。

在这种既没有人物支撑，又匮乏合理戏剧冲突的境况下，即便再为唯美的呈现，也无从掩盖其内里的苍白，《玛丽与魔女之花》最为核心的缺失也由此显现——电影没有一个真正能让人记忆犹新的角色，这在宫崎骏的电影中是不可想象的，且其在形式上更像是对《魔女宅急便》的仿效品，不论是主人公的扫帚还是猫，都与前者乍看起来如出一辙，而在叙事内涵上又于前者想去甚远，两相对比,高下立判。

吉卜力需要传承，但这种传承却并不应该是如此般谨小慎微的循规蹈矩。

难见惊喜，平庸至极的《玛丽与魔女之花》，不过只是为破衣败絮装点上了花的艳丽。