晋商观后感200字,两晋演义200字读后感急

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怎么写从一个视角来写《晋商》观后感？

两晋演义200字读后感急

20篇名著读后感200字

怎么写从一个视角来写《晋商》观后感？

这是我对《陈香》的感想。

花了几天时间看了《晋商》系列纪录片。我为他们的成功感到骄傲。对他们创造的财富也感到冲动。

但是，我对他们后期的衰落感到遗憾。

晋商成功的原因归结于以下几点

1.环境恶劣，被迫进行商业交易。

明清时的晋商能在如此恶劣的环境中崛起，是因为明清晋商有创造奇迹的特殊条件;一方面由于生存环境的压力，山西人渴望贫穷致富;一方面地理位置优越以及吃苦耐劳的精神，以及当时政府的开中法政策，为山西人致富奠定了基础。

现在晋商的资本不是财富，而是穷困，也可以说是因为山西的土地不养人。元末明初的山西，自然环境受到极大的破坏，水土流失严重，气候干燥寒冷，自然灾害频繁，人民的生存受到威胁。在这样恶劣的条件下，他们为了生存离开故乡，来到西口开始做生意。

经过几代人的努力，建造了伫立在三晋大地的深宅大院。

2.自强不息的创业精神。

有位哲人说过，精神就是人对自己力量的决定，精神就是人对自己事业的敬仰。

一个人。

具有坚韧不拔、敢于进取的创业精神，在漫长的创业道路上，任何困难都能克服，任何挫折都能战胜，身处逆境能发展，经历考验更坚强。

一个企业一旦有了这种自强不息的创业精神，就能在成长发展过程中，不畏艰险，勇往直前，不断改进，追求卓越，闯激流，创国际一流是。

正是有了这种坚韧不拔、自强不息的精益求精的创业精神，山西商人在经商过程中遭遇了许多难以想象的苦难。

从而在大漠风沙、崇山峻岭、浩瀚大海间走出一条通行四海的致富路。

晋商将全国各地的产物货物，车运船运，载畜运，盈千累万，运往全国各地，许多地区竟然出现了“晋商不到，产无所漏”的局面了。

也进军海外市场。

像晋商那样市场庞大，负重远征千里，行李都在千里或万里之外，没有坚强的意志和不畏艰险的创业精神是达不到的。

两晋演义200字读后感急

愚称今世时，以古为鉴，不必问其史笔得失，但当察其史事变迁。

两晋史事繁，即内讧外侮之复杂，我愈来愈难以详察。

宫之祸，启于武元，藩王之祸，肇于汝南，胡虏之祸，发于元海;卒致铜驼茨，蒿目苍凉，鳌落三山，鲸吞九服，君主受青衣之辱，妃子受赭寇之辱，这就是西晋内讧外侮的大对比。

王敦也、苏峻也、陈敏杜之祖约也、孙恩卢之循徐道复也、桓玄篡逆之尤，成为东晋内讧之最。

二赵、三秦、四燕五凉、成夏，拓跋魏乃强胡之首，为东晋外侮之最。

盖观东西两晋一百五十六年中，除晋武开国二十余年，非祸乱侵寻之日，无内讧，即无外侮，甚矣。有史以来，祸乱从未像两晋这样严重过。

丈夫内政不坏，则内讧必起。一旦发生内讧，外侮便会乘虚而入。木朽虫出生，围墙有裂缝。

鄙人愧非论史才，据历代事实，编演义，自南北朝至民国，不下十余册，大旨即位之昔证今，惩恶扬善。

盖今日之大患，不在外而在内，起内讧而未见艾，吾恐五胡十六国之祸，尤不可为两晋为然，而两晋即今日之前车也。

20篇名著读后感200字

名著《红楼梦》的读后感

俗话说得好，“男不见红楼，女不见西厢”。

不知道意思。

但是，《水浒传》和《三国志》等都是从牙牙学开始读的，再读就没有意义了。

无奈之中，捧起那块“石头”硬啃，倒有一番“胭脂”的味道。

下面有一些真(天真)知拙(笨)见，供茶余饭后消遣。

首先，我认为这本书不是单纯的恋爱小说。

作者为了写这本书，寒窗数十载，对医药、园林、建筑、书画、诗词、烹饪、服饰、花草、古玩等，都有研究。

整本书对研究青朝的风俗民情很有帮助。它就像当时生活的小百科一样。

难怪现在还有很多红色学者在研究这个宝藏。

书中所写的现世人情、官场是非，今天常常能看到其内涵之深，但这是说一次两次不算少，十度八度不算多。

我精读这本书，对巩固和提高我的文学素养，以至达到升华之用，大有相见恨恨足之效。

其次，这也是一部悲剧，我细读了一些中外文学名著，凡是流传下来的，几乎无一例外都是悲剧。

从卡西莫多到宝玉，从羊脂球到阿q，今天泰坦尼克号的杰克和露丝，都是悲剧人物。

正义战胜邪恶只能存在于动画中，没有哪代哪代的赞歌流传下来。

特别是中国的\\“水浒\\”、\\“三国\\”、\\“红楼\\”都遵循了先涨后稳，最后直跌的原则。

这与mba的一般产品开发法则惊人地相似。

世上没有不离别的筵席，我觉得人生的节奏与此有关。

一种文明在其腾飞达到顶峰时必将走向衰亡。

确实，照现在的情况发展下去，人类终将终结，这是宇宙亘古不变的定理吗?这是继柏拉图哲学的“事物面貌的精神模式或抽象模式是一定的”之后的新模式吗?

现在开始。

如果有再仔细思考的时间的话，我会成为中国的研磨者。

第三，我认为程伟元、高鹗续写不会成功。

基本上是沿着上面的曲线，并不是强行强加的，但归根结底是焊接的产物。

他俩按照原著的暗示，追踪前80回的情节，完成了贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的恋爱婚姻悲剧，安排了其他一系列人物的命运结局，使《红楼梦》成为一部完整的书，从而使《红楼梦》的促进了社会传播，扩大了其影响。

但是，后40回写的是宝玉中举和家业复兴，违背了曹雪芹的意思。在人物描写和故事构思方面有歪曲和低俗的笔墨，与曹雪芹的原作有很大的差距。最近也有人写了后40回，全力主张完美，但还是只能是阿里凯斯追乌龟。红楼梦后四十回是我永远的迷。

第四，《红楼梦》鲜明的人物形象。

以王熙凤这个让人印象最深刻的人物为例，她“容貌姣好，谈吐爽快，机灵又干脆”。

宁国府秦可卿的葬礼，我特意请她来操办。她很快就看出了宁国府的五个弊端，提出了一系列治理整顿的措施。

王熙凤威重令行，旁若无人，形成了“脂粉须眉齐畏怯，再无能人”的局面。

这位王夫人的侄女争强好胜，爱慕虚荣，权势欲强。

贾府的女当家人，也叫“凤辣子”，她很会说话，讨贾母和王夫人的欢心，对所有的事情都指手道脚。

总之，王熙凤漂亮，聪明。

有能力、贪婪、狠毒，是一种复杂的印象。

作者还按照生活的逻辑，表现人物，阐释主题的需要，精心安排了许多辅助人物，使每个辅助人物不仅具有自身的意义，而且能体现多方面的意义和作用。

刘姥姥的三进大观园就是这方面的一个范例。

刘姥姥进大观园是小说的第六回，当时的情节还没有充分展开，作者借助刘姥姥这个辅助人物，从社会最底层的视角，写出了贾府的气派。

通过一个叫刘姥姥的乡下穷奶奶的眼睛，写出了凤姐姐的虚骄、骄傲。

刘姥姥第二次进大观园的时候，贾宝玉、林黛玉和薛宝钗三人之间的关系正处于微妙的阶段，贾府表面上是繁花似锦的时期。

作者巧妙地对比了刘姥姥和贾母这两位悬殊的老太太。

贾母借此机会大大满足了自己的优越感;刘姥姥为了得到一些封赏，心甘情愿的露出乖戾丑陋，充当老爷夫人、少爷小姐的笑料。

小刘第三次进大观园时，贾府大势已去，小刘救了巧。

就这样，刘姥姥无意中成了贾府盛极而衰的见证人。

最后，关于它的艺术成就，鲁迅曾说:“总之，《红楼梦》出来以后，传统的思想和写作方法都打破了。

鲁迅所谓“全部打破了”是指“大胆如实地描写，并无讳饰，与以往的小说叙述好人完全好，坏人完全坏，大不相同，所以其中叙述的人东西，都是真实的人物。

《红楼梦》并没有把人物作为某种思想或性格的化身来写。而且，没有把人物作为说教的工具。

作者用细腻的笔调表现了生活本身所固有的生动性、丰富性和复杂性。

《红楼梦》打破了传统小说的单线结构。

它以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的恋爱、婚姻关系为中心线索，同时展开对贵族大家族其他人物、事件的描写。

在紧紧抓住贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的恋爱、婚姻悲剧的同时，展开了广大社会环境的描写，从而产生了这一悲剧的社会根源。

其实，关于红楼梦里可论的东西还有很多，我刚刚追寻出一点皮毛。

例如今年《读者》第七期的女佣问题，虽然有深入探讨的价值，但由于自己经验浅薄，知识贫乏，只好在此搁笔。

虽然啰嗦，但是希望前辈的将来