秦腔现代观后感,戏迷对《西京故事》的简单观后感

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贾平凹秦腔读后感

戏迷对《西京故事》的简单观后感

贾平凹秦腔读后感

贾平凹的《秦腔》出版后，立即得到评论界的高度评价，被称为“书写当代中国农村具有历史意义的重要作品”、“当代中国乡土创作的重要界碑”，它的出现标志着“乡土中国叙事的终结”。

但也有人提出批评，认为《秦腔》是“形式夸张、内容贫乏的败笔，是贾平凹小说写作的又一个低谷”(李建军:《是高峰是低谷——评长篇小说》，《文艺争鸣》2005年第4期)。

无论是称赞还是批评，都直击了这部作品的核心特征——矛盾和混沌。

对于正在发生巨变，只知其必然衰退，不知如何新生的故土生活，贾平凹在理性认识和情感把握层面充满了痛苦感和无奈感。

与此相应，贾平凹在创作手法上也发生了变化，主动放弃了知识分子的阐释和话语权力，叙事人由作家夏清变成了半癫引生。

在叙事上，他拒绝以明确的意识形态观念所支撑的“宏大叙事”，而采取所谓“密实的流年式叙事”。叙事上不分章节，没有跌宕起伏的情节主线，更少叙述，多描绘;语言尽量避免乡土化的表现，口语化，表现出乡村生活的“真实”。

这样的写法，贾平凹在写《高老庄》的时候就已经有意识地采用了，在《秦腔》中已经有了体例。

它突破了已经“不适用”的传统现实主义的创作观念和创作方法，表现出生活本身的无序和繁杂。再加上贾平凹丰富的农村经历、深厚的创作能力和浓厚的乡情，《秦腔》成为中国转型时期农民生活和情感的深刻记录。也可以作为描写同时代农村问题的著作的文学样本来读——其“文学史料性”价值应该是确定的。

但是，这种充满困惑的观察者的“记录”是否算是“叙事诗”还是个疑问。

另外，《秦腔》在写作手法上的变化虽然有足够的必要性和启发性，但能否全部成功也值得怀疑。

例如，小说的情况下，虽然是贯穿整个故事的叙述者，但叙述者的视点经常会超越第一人称的框架而偏向，尽管有补充措施，但还是“因为想做而做”，还是“顺利进行”没有”的部分。有人提出，《秦腔》出版时最好对上人物表，因为小说人物太多容易混淆，这说明人物刻画还不够精致，素材选取还没有精炼?去掉长篇小说中必要的叙事要素，用无数细节堆砌，仅以对话构成众多场景，这种写法是否如作者所说模仿了乔伊斯姑且不论，但确实很成功吧?有必要吗?不可否认的是，《秦腔》确实给很多读者带来了阅读疲劳，有“强迫自己读《秦腔》”的不满。

《秦腔》的这种“密实”的写法，也被认为是沿袭了《金瓶梅》和《红楼梦》的风格。甚至被认为是继承了这种风格的当代经典。

但是，即使跨越时空，《金瓶梅》和《红楼梦》的可读性也比《秦腔》强得多。

对照古典，《秦腔》的不足更能体现出来。

比如，同样是写“不知该由谁负责的悲剧”，与曹雪芹的顿悟苍茫相比，我们看到的是贾平凹的混沌茫然。同样是写“一堆琐碎的烦日子”，比起《金瓶梅》的到处都是活，《秦腔》的时候就表现得烦。

我个人认为是这本书。

写的很不好，内容上看有点模仿《白鹿原》，但又不清楚白鹿原写的脉络，让人看得有点乱，所以我把《秦腔》放在厕所里，上厕所的过程看完整本书的，说到他也会很吸引人

戏迷对《西京故事》的简单观后感

“这是《西京物语》粉丝的简单感想。”

在看这个剧之前，我有点担心，研究院一直以来就是粉丝们指责最多的院团。无论是新创剧，还是古老的古典剧，盛赞者寥寥，痛斥者多如牛毛。

所以，我对新创作的现代剧没有太大的期待，进了剧场只会再一次失望。这一点和中国足球是共通的。

演员谢幕的时候，真的会有“被吓到了”的心情。

到目前为止，研究院使用了所有有眼睛能吹，有琴弦能发出声音的乐器。加入特殊照明、烟雾、群舞等所有现代或不现代的手段。

大家认为这就是戏曲改革，所以都进了剧场。

无情的现实总是让他们难堪，让粉丝哑口无言。

这次的研究院可以说是特例。也可以说是抛弃了之前那些莫名其妙的想法，终于找到了回家的路。

这个电视剧的故事在媒体上也有很多报道。故事情节很感人，观众不流泪的人很少。李东桥是真正的实力派演员。演技也无可挑剔。其他演员也很棒。总之是现实的现代剧。

这里想说的是，戏剧的主创人员应该都是秦腔的“老手”。

首先是音乐，这次没有大量使用新制作的音乐，也很少使用未经调配的乐器。相反，整个舞台变得更加和谐、丰富。

剧中的板捶都是传统的，尖板、慢板、二六、七捶、滚白等多用，保持了原汁原味。唱词高雅优美，通俗易懂，押韵也很好。

从曲调上看观众不时的掌声之间，歌迷们很满意，很过瘾，唱的真的是秦腔。

习惯了传统戏剧的观众共同的担心是，离开提袍挥袖擦鞋底，吹胡须瞪帽羽，戏还是戏?有看点吗?我也曾想象过，如果演员穿着现代服装，表演传统剧目那样的节目，会不会遭殃。既荒唐又厚颜无耻。看了《西京故事》，我终于明白了。这完全符合人物，一点也不突兀。而这些表演节目同样可以演绎现代人的思想感情，具有通达人物内心的表现作用，同样显得积蓄着力量。

值得一提的是武场铜器，主要是大家都见过的叫得上名字的乐器，没有使用乱七八糟的乐器，虽然也使用定音鼓和三角铁等，但都是具有特殊声音效果的乐器，使用起来也极为稀少。

杆奏的板头和锣和鼓的举动是谁都知道的,人物的抢倒四捶和七捶起喝场等,所有真品。

你闭上眼睛，有时会想“周仁归府”或“铡美案”。

原以为现代戏的艳脸不用，但该剧巧妙地把一个“秦腔人”的角色，那武骨清凉的曲调就把人带到了墙根，带到了剧中……

一场地道的秦腔表演，总能给人留下很多余味。

这也许才是秦腔改革的真正道路，以前那些华而不实的做法救不了秦腔，粉丝实际上想吃油泼面，你把这面和鸡鸭鱼做一锅，都是高级的好像是野的，但谁也不肯咽下去，只能使劲地吃，揉肚子

作者:中国秦腔俱乐部，静月色。

(影迷对“西京故事”的简要感想)人生舞台的大幕随时都可以拉开，关键在于你是选择愿意表演，还是选择逃避。

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