卡门观后感怎么写,不一样的卡梅拉我想有颗星星读后感怎么写

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《卡门》的读后感

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歌剧卡门的观后感

《卡门》的读后感

仔细阅读一本名著，一定会对人生和事物有很多感触。写下来是很重要的。试着写读后感吧。

为了不让读后感变成流水不腐的流水不腐，应该怎么做呢?我整理了《卡门》的读后感，希望能对大家有所帮助。

《卡门》读后感:女人皆祸水，精彩只有两次，或坠入爱河，或临终前。

这是古希腊诗人的话，如果这样说，女人的一生是不是太悲惨了?

但梅里美扮演的女主角卡门就是这样的人。

性感美丽，古铜色的皮肤，黑亮的头发，桀骜不羁，精通巫书，擅长占卜。

当唐·何塞看到她的第一眼，神秘的波希米亚女人就坠落了，侵入了保守的世界。

她在直布罗陀附近抢劫商人，过着奢靡的生活，在情人面前狂笑，巧舌如簧迷惑上流社会。

梅里美并没有按照世俗的标准去赞扬优雅的法国女性，而是创造了这样桀骜不驯的异族，对自由的追求是她性格中最闪亮的`部分，死也要屈服。没有。

保守的唐胡塞威胁她和自己一起回去，她说了令人吃惊的话。“约瑟，这是不可能的，我不爱你，你却还爱我。

你可以继续对你说谎，但不要对你费心。

作为我的罗姆(在波希米亚语中是丈夫的意思)，你有权利杀死罗米(在波希米亚语中是妻子的意思)。

但是卡门总是很自由。她作为加里人而生，作为加里鬼而死。

吗?”

这是卡门临终的独白，每次读都令人心驰神往。

这与高中教科书上的“橡皮人”别里可夫和卡门有着天壤之别。

处于中间灰色地带的人，被有形无形的锁链所束缚，无法大胆追求自己真正想要的东西。

除了“房奴”，“卡奴”，“车奴”我还想自己造一个词“心奴”，这样的人其实是被自己打败的，瞻前顾后，反复权衡怕这个怕那个。

大一上管理课的时候，老师说:“年轻的时候应该努力奋斗一番，你们现在没有名利，没有地位，所以也没有什么可以失去的。

年轻是最大的资本。

以上是我读完这本书后的感想。

我暑假读了《卡门》这本书。

卡门是死在爱他的人的刀下的悲剧性人物。

读这本书的时候，我在感动、惊讶和惊讶之中，追寻着这位浪荡不羁的波希米亚小姐的种种奇异的思想和行为。

卡门就像水流一样，往自己喜欢的地方跑。

因为讨厌炫耀自己的钱的女工，用小刀在脸上划了个十字。

她会骗人，会抢东西，会随意地捉弄别人，捉弄别人。

她可以为自己所爱的人奉献一切，也可以轻易地抛弃他，就像扔掉一块破布一样。

她不顾一切地帮助朋友反抗死亡的命运，但同时又专横地把他拉上了一条罪恶的道路——成为强盗。

的，她又像一股惊心动魄的祸水，把动乱和牺牲带到那个流动的地方。

但是，在很长一段时间内，卡门并没有成为批判的对象，反而被戏剧化，被人们津津乐道。

我也被卡门深深吸引，这是因为卡门的所作所为正好与当时那个伪善的社会对立，我不断感到卡门对当时社会束缚的突破，感到她从叛逆中向上的渴求。

她对深爱着自己却不再爱的人说。“我不可能一直爱你。

我不喜欢和你一起生活。

她真的是一个人。

对于卡门来说，理想和自由远远高于生命，她有着轻掷生命去追求理想和生命的性格，她的行为、为人，正如作者的描述:她所有的缺点总是作为一个优点来衬托这一优点在对比之下，显得尤为显著。

通过《卡门》，我明白了自己的理想必须像卡门那样去追求。

心之所向，持有。

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一般以自己的感受(1、2个词)为主标题，下一行以读“xxx”的感受作为副标题。

你可以读一读《xxx》。

选择自己感受最深的内容来写，这是写读后感的关键。

贴近实际是写读后感的关键。

要处理好“读”和“感”的关系，做到议论、叙述、抒情三结合。

写读后感要从读过的作品的概要开始。然后，写读后感。

原文的内容以3 ~ 4句为宜。

结尾也回到读过的作品的情况很多。

把重点放在“感”字上，一定要联系自己的生活实际，联系自己的生活，否则作文就会显得空洞。

要写出有理有据的真实心情。

注意不要写成流水账

歌剧卡门的观后感

写作思路和要点:从艺术方面写出《卡门》的观后感，比如剧情、细节等。

正文:

《卡门》描写的是爱情、欲望、嫉妒、怨恨的悲剧，由于对话较多，所以采用了喜歌剧的体裁，由此可知，当时的歌剧和喜歌剧的区别不在于内容，而只是技术问题。

比才最大的优点，也是他最深刻的独特之处，在于他运用了三个不同的要素:

因为很好地融合了民间要素、喜剧要素和悲剧要素，所以作品的一贯性是最突出的特征。

而且，悲剧的要素逐渐支配歌剧，最后吞没了其他两个要素。

从序曲开始的这个有特色的主旋律，预示着卡门的命运。

《卡门》旋律紧凑，节奏充满活力，人物性格刻画逼真细腻，由此带来了许多戏剧高潮，从而深刻揭示了作品的悲剧性。

比才的和声也富于想象力，音域宽广，很好地表现了卡门紧张、激动的悲剧感情。

这部作品的音响结构也非常完整，其丰富性来自配器法和伴奏中精致的对位材料。

歌剧的序曲是a大调，四二拍子，旋转曲。

然后突然从A大调转到F大调，强调第二场《斗牛士之歌》的副歌，在短序曲的最后27个小段，作者引入卡门，用她一个具有增二度音程特点的主题吸引观众对她的强化印象。

增二度音程越来越清晰地成为减七和音的一部分，这个减七和音常常让人联想到剧中邪恶的东西。

最后的序曲以双倍的ff - 7和弦结束。