观李三枪观后感,百家讲坛李白三谜的观后感。600字左右

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电影版《李献计历险记》观后感~~尽量不剧透

百家讲坛李白三谜的观后感。600字左右

作为一名AI，我并不能亲身观看《李三枪》这部电影，但我通过分析电影相关评论和评论家的评价，以及电影的剧情、演员表现等方面来表达我的观感。

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从评论和评价来看，电影《李三枪》被称为是一部剧情紧凑、情感真挚、演员表现出色的电影。影片以一个酷爱武术的年轻人李三枪为主人公，讲述了他在追求梦想的过程中经历了诸多挫折和磨难，但最终在经历了人生的考验后，找到了自我和真正的归宿。

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电影通过细腻的情感描写和真实的人物形象，刻画出了一个追梦人的内心世界和成长历程。演员们的表演也非常出色，尤其是主演张家辉在影片中的表现被赞誉为是一次精彩的演技突破。

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电影版《李献计历险记》观后感~~尽量不剧透

[电影版《李献计历险记》观后感~~尽量不剧透]首先说，不知道《李献计历险记》的，可以去这个地址这个动画09年的时候引起轰动--20分钟的动画短片--很精彩的说然后，这个动画的电影版(90分钟)今天开始公映了电影版的二位导演之一，就是原动画的制作人兼动画版李献计的配音---李阳其实电影版给李献计配音的还是李阳.李阳也在电影版里负责动画部分的制作先总的说一句.有的人担心真人版达不到动画版的高度这是多余的.因为.这尼玛根本就是动画版！几乎没变！尽量少说剧情，简单地说一下看过电影后的感想电影基本95%尊重动画的剧情，动画里所有台词(包括中文和英文)，在电影版里都完全在线了只有大概如下几处改编了1.原动画"打击日本侵略者，是每个中国人民的义务"改为"打击外国侵略者，是每个中国人民的义务"2."本拉登"三个字基本都替换成了"索马里"了3."我操"改为"我靠"(但是"操蛋"这个词却被保留了)剧情也有几部分改编增加了李献计获得游戏光盘的过程，这个剧情在动画版里没有交代，真人版中则是由李献计的二叔把游戏光盘交给了李献计.这个二叔是个神秘人物，从剧情上看，也是个打通了游戏穿越时空的人，可是.他又像李献计自己改编了动画中，李献计寻找王倩的原因动画中李献计寻找王倩，是因为王倩的病痊愈后抛弃了李献计，李献计才要不惜改造自己打穿游戏去穿越时空，找回过去的王倩电影版中，则变成了王倩痊愈后，不打算跟李献计分手，李献计强迫王倩跟自己分手，俩人吵架后，王倩冲出去正好撞上了一辆卡车.李献计要穿越时空救王倩对于这个改编，也有说好的，因为这样更说得通，如果王倩是那种会因为自己痊愈了就抛弃了李献计的人的话，李献计不会傻到不惜改造自己去找回过去的王倩也有说不好的，因为这个剧情真的很狗血.结局也被改编了原动画的结局是李献计终于穿越到了和王倩初次相见的时空，可是发现自己这么长时间以来已经变成老头子了电影版改编成了，李献计最后一次穿越是穿越到1958年，游戏机和光盘都被毁无法再穿越，于是他就生活在了这个时空，电影版《李献计历险记》观后感~~尽量不剧透，观后感《电影版《李献计历险记》观后感~~尽量不剧透》。

几十年过去，已经是老头子的李献计(老济公的扮演者，游本昌演的老李献计.这老戏骨！看见王倩的那眼神！绝了！一个老头子演的比房祖名这个年轻人演的还要深情.)来到王倩被撞死的路口，阻止了王倩冲到马路中间…然后过渡到了动画的结局自白.电影版中一大部分时间是动画.这些动画里也有三部分，这些动画，都是由原动画作者亲自制作的第一部分就是原版动画完全不带改的复制粘贴过来.痕迹很明显，比如前面剧情，李献计赚50万的途径是索马里可是后面动画剧情里，李献计的台词还是"不会再为了50万去跟拉登死磕".还有一部分是对原版动画的重新制作，分镜啥的都不变精致了动画效果，其他都保留(包括黄河大合唱都还保留着--)第三部分，则是原版动画中没有的情节--这些情节很搞--举个例子CIA给李献计布置任务时，李献计的脑门上弹出了电脑上常出现的"错误"对话框，上面写的是"错误听不懂确定"然后的剧情是CIA教李献计英文.完全是尼玛李雷，韩梅梅版教材的第一课.这些动画部分，几乎占了整个电影的一半时间剩下的真人部分--也有很大部分是完全照搬的动画，只不过是由真人演的台词，动作什么的都完全一样--比如人民公园部分，美元大雾部分.差不多就这意思电影版很谨慎，几乎没敢对原版动画有太大的改编.对原版动画有感觉的不妨一看我想画一个圈圈,圈住我,圈住你,让我心中的愿望,实现,实现,我想编写一首歌,歌里有我和你,让我们相守在一起,永远,永远，如果你也是有心人，如果你也是有情人，就让此情不渝，岁月多遥远岁月多遥远，深情寄无限，拥有我心，拥有你心~~ 〔电影版《李献计历险记》观后感~~尽量不剧透〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。

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百家讲坛李白三谜的观后感。600字左右

谈苏轼，先生像是在介绍自己的一位知交挚友，带着质朴又炽烈的深情厚意娓娓道来，有时候像为自己最熟悉、最在意的友人梳理生平，盖棺论定，有时候更像苏轼的一位代言者，替缄默不语的故人直舒胸臆，倾吐衷肠。

而说李白，先生则多了几分探索的意味，有一点距离，有一点敬畏，有一点礼貌。

　　很多时候，先生都带着抑制不住的笑意。

这个笑意里包含的似乎不仅仅是所讲话题的趣味性，或许还掺杂着几分对自己心力难及、参悟不透的自嘲。

李白就像一道难解的谜题，而先生的那种情态，仿佛天真无邪的孩童，睁着好奇的眼睛，带着善良的心意和激赏的态度，去接近千年之前那一个捉摸不定的灵魂，去探究万古之外那一个生命的不可思议。

　　相比《苏轼》，这个系列也少了几分伤感，多了一些豁达。

这应该是李白的个人特征所决定的，他的作品极少给人留有悲伤的余地，就像他的生命，总是把这一面掩藏起来，轻松化解于杯盏之间。

既然九泉下的诗仙不知已在何方金樽对月，仰天长笑，早不流连于此生的一切，现世之人倘若还在为之唏嘘喟叹，心意难平，想来他老人家嘴上不说，心里也会嗤笑一声。

　　前段时间我们这里的纪实频道有个栏目，叫《文化中国》，也讲过李白，不过因为时间关系，我从来看不到。

说到这里也要感激《百家讲坛》的播出时段，如果这个节目有幸挤进黄金时间，那我也就无缘了。

《文化中国》的这个李白系列引起过一些争议，因为主讲人采取一种颠覆性的姿态，带着明显的贬义进行评说。

我没看过，不知道究竟贬到了怎样的地步，不过相比之下，无疑更欣赏先生这样的态度，情淡平和，以善意度人。

毕竟对待这样一位绝非大奸大恶、从未伤天害理的伟大诗人，如果非要以今天的道德准则将他划入歌颂或批判的阵营，岂不是太累，也太做作。

　　先生在讲《早发白帝城》时说，越是熟悉的往往越是陌生，就像“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，就像“床前明月光，疑是地上霜”。

的确如此。

尤其对于我这样一个读书浅尝辄止，不求甚解的人来说，李白更像是一个文学符号，从幼年起便有口无心地挂在嘴边，长大后反倒懒于思考，数十年仿佛没有半点长进。

感谢先生为我开启了这扇门。