半生缘观后感豆瓣,回不去的一切——《半生缘》读后感

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鲁迅之路300字观后感

回不去的一切——《半生缘》读后感

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鲁迅之路300字观后感

观后感

　　97年，由、吴倩莲、、葛优、等一批红星压阵的委实出了一阵风头。

这是导演许鞍华两年来市场成绩最好的一部影片，并且各个层面的评价均为不俗。

先来介绍一下这位香港大师级的导演，许鞍华很有自己的风格，经常以提示人生的苍凉为主题，他不太喜欢缠缠绵绵、萎靡不振的情调，即使是名著，消极的东西也是他所不屑的。

好在原著的《十八春》故事够曲折，为许鞍华的发挥提供了广阔的空间。

从婉约情爱到悲壮人生，电影的展述很有一番深沉的味道。

《半生缘》的故事中心是曼贞和曼璐两姐妹的命运。

曼璐早年是上海舞女，为维持一家人生活嫁给了小混混祝洪才。

曼贞经好友叔惠介绍认识了富家子弟世钧，但世钧家嫌曼贞的姐姐作过舞女有辱门风，力阻两人结合。

同时，曼璐为笼络丈夫，居然设下圈套，让妹妹代替自己给祝家生儿子。

每个人的经历虽然不是轰轰烈烈，也算是波澜跌宕。

主人公的爱情是否被命运之神牵在了一起？有情人能否终成眷属？这一切的一切，答案都在这部写尽世事人生的《半生缘》里，还是让我们一同走入许鞍华和张爱玲营造的世界里去吧。

　　这部影片总长度有近120分钟，不知怎么的，我感觉看完后心里总有点沉甸甸。

对于用小说名著改编的电影，很多人都有一种偏见。

认为无论导演功底再好，也无法体现小说的原滋原味。

因为文字可以给予读者无穷无尽遐想的空间，而电影则不然，它的人物、空间都是相对固定的，是靠镜头、灯光和演员演技来营造人为的意境。

《半生缘》是个例外，许鞍华对张爱玲的作品并不是简单的“拿来主义”，而是经过了自己的分析和创造。

其实，原著《十八春》的结局还有一道光明的尾巴。

男女主人公走过18年曲折的情路后，虽然各有家庭，但还是一同去参加国家刚解放时东北的建设，化哀怨为淡泊。

小说变成了电影后，许鞍华毫不留情的将之一刀斩断，让这个悲伤的故事彻底以宿命的结局完成苍凉的主题。

某些评论家认为，这种处理方法反而遵从了张爱玲一贯的写作风格。

　　《半生缘》讲述的是一个复杂的感情故事，作者写的本不是轰轰烈烈的爱情，而是千千万万滚滚红尘中的儿女们都可能遭遇的故事。

世钧与曼桢相爱得平淡无奇，即使不是屡遭变故，日后也不会有激越的火花。

这种相爱其实很大部分是没有选择的选择，但是在一个黯淡的缺乏鼓舞的年代里，爱情又是唯一可以体味可以珍藏的东西。

曾经是最好的，曾经有过真爱，但终归于平淡，只有在重逢的瞬间，才悔恨起错过一生的最爱。

人生的苍凉不在于过程，而在于回首的刹那。

爱情就象水晶瓶里的名贵香水，完美而易逝。

假使十几年后，世钧离开他并不爱的太太去和刚刚挣脱了一场悲剧婚姻的曼桢结合，在情节上是圆满了，但当残缺的完美变成圆满的缺憾时，正如断臂的维纳斯被装上蹩脚的假肢，虚假的完整实际上是对其本质的损害。

因为本来就没有人能回到过去的时光，只能追忆逝水年华。

　　谈完了爱情，我们换个角度，就影片本身来说，从头至尾都是采用暖色调，所以在视觉上首先建立了一种朦胧的美感。

其次，导演很少采用宽阔的取景空间，阁楼、车厢、走道等，狭小的取景造就了自始至终的被困压的感觉。

这一点正包容了故事中人物的所有特征：纷乱中的平静，没有准确目标的循规蹈矩，没有大悲也没有大喜的灰色心绪。

在这样的环境里，所有的喜怒哀乐也都被克制在很小的限度里，绝对无法张扬。

除此以外，现场原声录音产生的真实感，回忆引出陈年往事时营造的遥远的陈旧感也是很有味道的。

同时，女主角吴倩莲的表演天分在《半生缘》里发挥得淋漓尽致，朴实无华，却蕴涵着一种素净含蓄的本质，一种脱去夸张和矫饰的美丽。

你删改一下，仅供参考！！

回不去的一切——《半生缘》读后感

[《半生缘》读后感]第一次知道半生缘，是看了林心如演的电视剧，当时觉得还蛮好看的，然后再是看的小说，《半生缘》读后感。

当时感觉这部小说固然是好，可到底平和了些：上个世纪三十年代的上海，富商之子沈世钧与出自寒门的顾曼桢相恋。

世钧因经历过寂寞的童年而格外渴望温情，曼桢则因家中弟妹多而颇具长姊之风，故两人走到一起极为般配。

但他们还是被拆散了。

曼桢的姐姐出于私心，设计让曼桢嫁给了自己的丈夫，此后曼桢和世钧一别就是18年。

18年后当这对有情人再度相逢时，虽然彼此依然深爱，但岁月无情，他们都回不去了，于是只有在心中惘然地祝愿对方幸福我其时不太理解世钧和曼桢的感情，他们在一起的时候好像特别务实。

两人见面时谈论的多半是工作、同事、家人之类，不像是在恋爱，倒像是在一个屋檐下过日子似的。

小说的结尾我也不能接受，多年以后世钧、曼桢重逢时他们似乎没有狂喜，更不消说下决心去改变各自的生活了。

两人只是在内心深深地震动着，然后云淡风轻地问好，见对方生活得不坏似乎就心安了，接着就各人走各人的路去了。

"这算什么大结局呢！难道人到中年就会失去追求幸福的勇气?"那时的我直犯嘀咕。

这回"五一"长假得以重读《半生缘》，我终于有些懂小说里层层包裹着的心了。

我甚至爱上了那种波澜不惊的爱情。

我喜欢看到男女主人公新年里在寥落的小饭店里相识，喜欢看到世钧冒了雨去公园找曼桢失落的手套，我也赞成主人公表白心迹的方式：曼桢不由自主地告诉世钧她一向讳莫如深的身世--父亲早逝，全家6口人的生活顿时失去了依靠，不得已姐姐曼璐牺牲了自己去当舞女。

世钧听得感同身受，一时想不出什么话来安慰她，只微笑道：你不要难过，读后感《《半生缘》读后感》。

这种素朴如蓝印花布的对白，令今天的我听来尤为感慨。

是啊，一个年轻女孩将她从不肯透露的清寒的家世原原本本告诉了对方，如果这不是爱，那还会是什么呢?世钧自然也懂这层意思，所以才温和地、略有些笨拙地安慰她。

他说得似乎简短了些，不过也许这样更好，简短总是跟隽永连在一起，纸短而情长，言浅而意深…曼桢和读者们都听出了他话里隐藏着的万斛情意。

世钧和曼桢定情后的家常日子亦是我百看不厌的。

慢慢地看着世钧热心帮着曼桢找房客，看着他一天好几趟地来找曼桢，看着小别后他第一次见到曼桢时微妙的心情：他几乎认不出用湖绿羊毛围巾包着头的曼桢了。

这样是否好看些他说不上来，不过他还是喜欢她平常的样子，不喜欢有一点点改动…这些情节都让我有说不出来的欣慰。

没错，这都是些好兆头，只有结结实实地爱着对方的男人才会有此种心情。

曼桢的表现也委婉动人：她替世钧打毛衣，走到哪儿都带着一团绒线；替世钧送早点过来，因为他无意中说过一句"早餐都是在外面将就的"；世钧离开她几天，她无法克制对他的思念，于是忍不住去找叔惠，因为叔惠是世钧的好友，她若去了叔惠肯定会对她说起世钧…读这些楚楚动人的细节，真有那样的感觉：一个人如果一辈子不谈一回像世钧、曼桢那样的恋爱，实在是亏了。

读懂了这一对恋人相濡以沫的感情，再来看他们最后的选择，似乎就释然了：他们都体谅着对方，希望对方比自己生活得好，所以才全无再续前缘的念头。

世钧是因为有了妻子孩子，惭愧自己给不了曼桢碧绿鲜洁的爱了，曼桢则是不愿意令世钧为难。

总之在他们看来，只要知道彼此仍然深爱着就已经足够，至于终生厮守，他们不作此种奢望。

从一知半解《半生缘》到心领神会《半生缘》，也许这就是从青春年少到淡定中年的距离吧。

与其说是喜欢世钧、曼桢的半生缘，还不如说是欣赏他们的生活态度：知道这个世界是有些寒意的，却不抱怨，不沉沦，只沉静地行走在茫茫人海之间，并且真诚地希望自己能给周围的人带来一点暖意。

或者这也正是张爱玲的生活态度。

写作《半生缘》时，张爱玲已与曾经深爱的胡兰成分手。

没有了爱，仍然写出了这样温婉纯净的故事，塑造了曼桢这样"命运虽百负之而不恨"的女性形象，而且还以深情的笔墨写下了不少使作品更加醇厚的点滴，比如说南京的玄武湖、清凉山，安徽的瓜片茶、炒米粉，做父母的怎样抱怨儿子不听话，年轻一代又怎样热衷于看电影、郊游和照相等等，凡此种种，除了说明作者对世间真爱和人间烟火的不舍，实在没有更好的解释了。

这么想着的时候，又有些怀念旷世才女张爱玲了…《半生缘》是张爱玲的不了情，而张爱玲则是读者们的不了情吧。

（） 〔《半生缘》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。

】

那些年被改编的小说国产剧推荐|民国时期，现在看依然不过时

第一部《情深深雨濛濛》豆瓣7.3分。

（2001）

改编自琼瑶的小说《烟雨蒙蒙》。

谁知道当年喜欢的巨帅何书桓，到现在看来居然是妥妥的渣男一枚。

反而当年的杜飞才是深情，清醒第一好男人。

第二部《金锁记》豆瓣7.7分。

（2002）

改编自张爱玲的小说《金锁记》。

没有看过，但是知道张爱玲的。

故事属于那个时代比较流行的霸道总裁爱上我的故事，灰姑娘飞上枝头变凤凰的悲惨故事。

第三部《半生缘》豆瓣7.2分。

（2002）

改编自张爱玲的小说《半生缘》。

那个时代人民的无奈，特别是将女人的无奈展现了出来。

第四部《金粉世家》豆瓣8.5分。

（2003）

改编自张恨水的小说《金粉世家》。

此时的刘亦菲才14岁，婴儿肥的孩子，演绎了一个少女的极度任性。

而陈坤与董洁也还年轻，那时候的董洁演绎的疼痛文学，以及剧中所表现出来的忧郁气质，真的是我见犹怜。

第五部《京华烟云》豆瓣7.9分。

（2005）

改编自林语堂的小说《京华烟云》。

这部剧也是属于迫于现实的无奈的那种压迫剧集。

特别是女主嫁给了一个不爱的男人，男人出轨了，而自己当年与自己惺惺相惜的男同学，却为了自己娶了自己的妹妹。

当年看的时候真的十分讨厌这个妹妹，一个家族的兴衰。

而女主也在里面表现出来，女性的独立以及责任。

第六部《长恨歌》豆瓣8.2分。

（2006）

改编自王安忆的小说《长恨歌》。

讲述一个美丽女人的悲惨故事，自古红颜祸水，无论时代如何的交替，这样的事情永远存在。

第七部《倾城之恋》豆瓣8.0分。

（2009）

改编自张爱玲的小说《倾城之恋》。

当年的黄觉真的是帅了我一脸，他与陈数的那种表现风花雪月的欲，两人真的是演绎得淋漓尽致，哪怕不露半缕也依然活色生香。

第八部《来不及说我爱你》豆瓣8.4分。

（2010）

改编自匪我思存的小说《碧甃沉》。

钟汉良属于霸总界的天花板了吧！妥妥的一部又爱又撩的剧了，若是放在如今这个时代，还能播？

第九部《红高粱》豆瓣8.2分。

（2014）

改编自莫言的小说《红高粱家族》。

讲述女主被迫嫁给一个地主家的得了麻风病的儿子为妻，却被土匪抢去成亲，改写了女主的生活。

这也算是一部表现了对于命运抗争的故事了。

第十部《白鹿原》豆瓣8.7分。

（2017）

改编自陈忠实的小说《白鹿原》。

讲述一个小地方村子里的大故事，书写了一代人的命运史，展现了中国乱世下的众生相辅相成的故事。