评论妖娆的句子,歌词，跟一般的文章有什么区别？它是属于文学吗？

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好段以及点评越多越好

歌词，跟一般的文章有什么区别？它是属于文学吗？

通过描写人物外貌来突出性格的语段

好段以及点评越多越好

美不美,乡中水;亲不亲,故乡人。

黄袍怪变化后的形象：

形容典雅，体段峥嵘。

言语多官样，行藏正妙龄。

才如子建成诗易，貌似潘安掷果轻。

头上戴一顶鹊尾冠，乌云敛伏；身上穿一件玉罗褶，广袖飘迎。

足下乌靴花摺，腰间鸾带光明。

丰神真是奇男子，耸壑轩昂美俊英。

这段词写得实在是妙，把一个儒雅学士的形象刻画的十分立体。

从头到足，出奇的飘逸潇洒！形容典雅，体段峥嵘，怨不得皇帝也认不出来呀，只怕我们见到也得生出羡慕结交之心呢！

此是描写女儿国国王的一段词：

眉如翠羽，肌似羊脂。

脸衬桃花瓣，鬟堆金凤丝。

秋波湛湛妖娆态，春笋纤纤娇媚姿。

斜軃红绡飘彩艳，高簪珠翠显光辉。

说甚么昭君美貌，果然是赛过西施。

柳腰微展鸣金佩，莲步轻移动玉肢。

月里嫦娥难到此，九天仙子怎如斯。

宫妆巧样非凡类，诚然王母降瑶池。

如何，若您是唐僧，只怕早已不取经了罢？呵呵！！

脸衬桃花瓣，就这一句就了得了，‘衬’字从宏观上写，写出了女王脸型的娇美，大约是瓜子脸吧；‘桃花瓣’，从微观上看，也可联想到女王肤质的柔腻和白滑。

其它的更不用说了！绝色美人呀！

师徒说话，不觉早已入更。

正是：

沉沉宫漏，荫荫花香。

绣户垂珠箔，闲庭绝火光。

秋千索冷空留影，羌笛声残静四方。

绕屋有花笼月灿，隔空无树显星芒。

杜鹃啼歇，蝴蝶梦长。

银汉横天宇，白云归故乡。

正是离人情切处，风摇嫩柳更凄凉。

这是玉免精中的一段词，主要是暗写真公主的可怜遭遇。

我尤为欣赏是其中的两句：秋千索冷空留影，羌笛声残静四方。

此时正是深夜，玉宇无尘，秋千空悬，寒月留影，平日的欢闹早已远去；夜深人静，羌笛声起，悲韵不绝，更添凄凉；您动了侧隐之心了吗？

穿一件织金官绿紵丝袄，上罩着浅红比甲；系一条结彩鹅黄锦绣裙，下映着高底花鞋。

时样□（上“髟”下“的”）髻皂纱漫，相衬着二色盘龙发；宫样牙梳朱翠晃，斜簪着两股赤金钗。

云鬓半苍飞凤翅，耳环双坠宝珠排。

脂粉不施犹自美，风流还似少年才。

这是第二十三回中描绘的一位夫家姓贾，娘家姓莫的妇人的形象。

你看，一个是贾（假），一个是莫（没）；只可怜了八戒了。

这一段写得相当流畅，颜色鲜艳夺目，重点描绘头饰，‘时样’、‘宫样’二字，说明这个妇人还是相当时髦；‘飞凤翅’、‘宝珠排’给人一种动感；

末两句更是画龙点晴之笔：脂粉不粉犹自美，风流还似少年才！您看看，可谓半老徐娘，风韵犹存，怨不得走投无路的八戒要说：“娘啊，既是他们不肯招我啊，你招了我罢！”

闺心坚似石，兰性喜如春。

娇脸红霞衬，朱唇绛脂匀。

蛾眉横月小，蝉鬓迭云新。

若到花间立，游蜂错认真。

飘扬翠袖，摇拽缃裙：飘扬翠袖，低笼着玉笋纤纤；摇拽缃裙，半露出金莲窄

窄。

形容体势十分全，动静脚跟千样

歌词，跟一般的文章有什么区别？它是属于文学吗？

诗歌和歌词的区别：

诗歌原先是入乐的，也就是说，最早的诗歌都是歌词，如诗经中的大小雅，后来，诗逐渐从歌中分离出来，不一定非入乐不可了。

但古代的许多诗歌都还是被谱曲的，它们还有歌词的功能，直到近代以后，诗与歌才完全分离，现代诗歌大多不讲究入乐了，但是，能够入乐的诗歌，本身和歌词就是一回事，而歌词实际上也可以视为的诗的一种类型，只是它比一般的诗歌更讲究韵律。

现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和内容都更自由。

从本质上讲，歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征，但它和诗之间还是有着很大的区别。

最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲子唱，在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。

所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。

而且语言要求通俗易懂，尽量避免谐音产生”畸意”；比如，在心里老是唱成”你知道我在等你妈(原词是’吗’)”，那种感觉要多别扭有多别扭。

本来一首很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而”毁”了。

流行歌词与现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。

诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作用。

而诗歌有别于其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，结构更严谨。

诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。

有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，甚至节奏和音韵都不整齐，这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。

诗歌史属于文学范畴的，上面是同异，应该很清楚了。

希望采纳

通过描写人物外貌来突出性格的语段

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　　虽然不知道你干什么用,偶帮你集了一些:

　　两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。

--红楼梦中对林黛玉的描写

　　点评:外貌描写中所突出身体虚弱、抑郁性的气质与黛玉性格上的哀伤,忧郁,母亲早逝的心理阴影与寄人篱下的孤独是极为符合的.

　　孔明身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，飘飘然有神仙之概。

　　－－三国演义中对诸葛亮的描写

　　点评：无用赘言,一看诸葛亮就是个很有智慧，上通天文下晓地理的君子。

　　依旧是那张美丽而凄凉的面庞，依旧是苗条的身材，依旧是一头漆黑的浓发，依旧是一双水汪汪的眼睛；只是额上的皱纹深了些，脑后的辫子又改成了发髻，而且脸上只淡淡地敷上了一点。

…… －－《家》里对钱梅芬的描述

　　点评：这位梅表姐看外貌就是一个典型的古典美女，性格柔弱,多愁善感.

　　眉似初春柳叶，常含着雨恨云愁；脸如三月桃花，暗藏着风情月意。

纤腰袅娜，拘束的燕懒莺慵；檀口轻盈，勾引得蜂狂蝶乱。

玉貌妖娆花解语，芳容窈窕玉生香。

--水浒中对潘金莲的描写

　　点评：又是风情月意，又是蜂狂蝶乱，本来是一段描写女子美貌的精彩词句，但因这些风月词汇的加入便暗示了潘金莲不是个安份的女子，为后面的出轨作了很好的铺垫.

　　这女人的面色显出长久受着监禁的人那样苍白，叫人联想到地窖储藏的番薯所发的芽。

她那短而宽的 手，和大衣的宽松领口里露出来的丰满的脖子，也是那种颜色。

两只眼影又黑又亮，虽然浮肿，却仍旧放光（其中有一只眼睛稍稍有点斜睨），跟她那苍白的脸儿恰 好成了有力的对照。

-女囚徒玛丝洛娃 选自（托尔斯泰：《复活》）

　　点评：本来是受尽牢狱之折磨，但仍旧放光的眼则隐含着她性格中对社会的不满和蔑视。

　　吃了一惊，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭载髀间，没有系裙，张开两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

　　点评：“薄嘴唇”，表现这是一个善于说话，惯于应酬的女人，“两手搭载髀间”、“张开两脚”的姿态，显示出她的粗俗和放肆。

　　他的身材魁梧而硕壮，面孔却有点清瘦，颧骨微高，浓眉下 面藏着一对迥灼的眼睛，那里面饱含着无边的慈爱；宽大的嘴角上，浮着意味深长的微笑；他的头发和嘴上翘起的短鬓，都已灰白了。

他已是快五十的人，但精神却 很双铄，像一个活泼健壮的青年。

－选自周而复写的《白求恩大夫》

　　点评：迥灼的眼睛，嘴角的微笑，以及谦和有礼的态度，透露 出一种既严肃认真又朴实慈祥的性格特征,以及充满自信，精神双铄的风貌。

　　当 他回过头来看她的时候，她也掉过头来了。

她那双在浓密的睫毛下面显得阴暗的闪耀着灰色眼神亲切而注意地盯在他的脸上，好像她在辨认他一样，随后又立刻转向 走过的人群，像在寻找什么人似的。

在那短促的一瞥中，渥沦斯奇已经注意到了已经被压抑的生气在他脸上流露，在她那亮晶的眼神和把她的朱唇弄弯曲了的轻微的 笑容之间掠过。

仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她的全身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。

她故意地竭力隐藏住她眼睛里 的光辉，但它却违反她的意志在隐约可辩的微笑里闪烁着。

选自托尔斯泰：《安娜。

卡列尼娜》

　　点评：这段安娜的眼神向来称为经典。

安娜是俄国上流社会中长得很漂亮的女子，她蕴藏着强烈的追求自由、幸福的热情，可是贪婪的姑妈却把她嫁给一个比她大二十岁的、只 知道升官发财、完全不懂爱情的冷酷自私的官僚。

她内心十分痛苦，爱情之火时时燃烧在她的心中。

因此，当她在火车站上第一次遇见风流、漂亮的贵族青年渥沦斯 奇时，便不由自主的从眼神里、微笑中透露出她那压抑不住的青春的热情和活力。

　　就推荐这些吧，反正都是名家的文，怎么评都错不了的。