雨霖铃虚写的句子,雨霖铃中作者用了虚实结合的艺术手法

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运用由实到虚手法的句子

雨霖铃中作者用了虚实结合的艺术手法

雨霖铃怎么做到虚实结合？

运用由实到虚手法的句子

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朱自清的《春》中的句子：红的像火，粉的像霞，白的像雪。

花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。

这里就是由实写花联想到了果实，就是由实到虚。

也可以自己扩展联想，比如：“农民伯伯看着绿油油的麦苗，仿佛看到了满仓的麦子”。

由眼前的麦苗联想到麦子，同样是由实到虚。

还望采纳！

雨霖铃中作者用了虚实结合的艺术手法

实写：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都(dū)门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

虚写：念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

实写： 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

虚写：此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

雨霖铃怎么做到虚实结合？

《雨霖铃》是柳永描写“羁旅行役”的名篇。

写的是作者离开汴京(开封)，与情人话别。

作者在倾诉难以割舍的离愁中，同时也抒发了对自己遭遇坎坷的感慨，所以深感前途黯然无色。

《雨霖铃》是长调，柳永又特别擅长铺叙，所以词以离别的场面和进程为背景，在叙事的过程中进行写景、抒情。

离别时的一切情状——眼中景，景中人，人中事，事中情，情中理一一都被作者精妙地编织到整幅离别图中，达到叙事、写景、抒情乃至于说理的有机统一，这样就不单单是情景交融了，而是进一步地形成了物我一境，人景一体了。

《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高。

概而言之有一托物言情、广用白描。

如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔”。

本词白描手法相当好。

刻画人物神态，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，临别时千言万语，竟无从说起。

几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。

再如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。

托物言情，展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗，依依杨柳，绵绵别情。

二、点缀渲染，恰到好处。

刘熙载《艺概》中谈到：词有点（点缀）、有染（渲染）。

柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。

上两句点出离别冷落，“今宵”二句，乃就上二句意染之。

点染之间，不得有它语相隔，隔，则警句亦成死灰亦。

此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。

即精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如。

柳词的点染技巧，确实达到很高的成就。

柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。

但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。