乳娘观后感3000,米芾是谁？生平资料？

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米芾是谁？生平资料？

米芾是谁？生平资料？

米芾是谁？生平资料？

米芾是谁？生平资料？

米芾(1051-1107)宋代，署名为米或陈、芾或傅。

吴人，祖籍太原，后迁湖北襄阳，居江苏镇江，建海岳庵。

宣和被提拔为书画学博士。

生性高深，人物萧散，喜好洁癖。

被服效唐人，多蓄奇石。

世号美摇晃。

书画是一家之物。

鉴定员。

作山水，其源出于董源，流露天真，枯木松石，时而出新意。

山水古今相师，稀出尘格，为笔为之，多以烟云掩映，树木不取工细。

还有就是不是专用笔。

纸不用明矾，也不用绢。

然阿薰之妙，以古为今。

无笔关，李成俗气。

其矜持是这样的。

工诗文，语不连贯，奇情险句，清雅绝俗。

宋代四大家之一。

书学羲之，篆宗史象，隶属法师宜官。

晚年是进进出出的规矩，人争稀奇。

尝问徽宗，自称:臣书刷字。

又说善书者只有一笔，我只有四笔。

生平能写小楷，笔画端谨，字如蝇头，位置规模，都似大字。

但不肯多写，曾奉诏仿黄庭小楷，作周兴嗣千字韵语。

又拆二韵的诗草书，次韵是押中字，行笔从上到下，如其直线。

徽宗称赏说:“名下无虚士。

明董其昌尝得李公麟西园雅集图，有芾蝇头题后，董称其甚得兰亭笔意。

著有宝晋英光集、书史、画史等。

米芾对书法的分布、结构、用笔都有自己独特的体会。

要求“稳大不俗，险不怪，老不枯，润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是这个意思。

他将“包与藏”、“肥与瘦”、“疏与密”、“简与繁”等对立要素相融合，在变化中寻求统一，“骨与筋、肉与肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士”。

在章法上，注重整体的气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，在书写过程中遇而变，独出机巧。

米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势，沉着痛快的风格。

起笔时很重，写到一半时很轻，到了转角时，笔的方向直线下降。

笔的变化也很多，有开始写的时候，也有结束写的时候，也有在一笔之间写的时候，长横画上翻来覆去的。

钩子也是一大特色。

米芾的书法中总是横倾的姿势，左冲右突，先冲后捺，都是为了增加风势的突飞猛进，飞腾的神气，是在几十年古文字厚实技艺的前提下，所以才显得那么自然，那么天真没有。

学米芾者，即使近水楼台者也不免“困难狂”。

宋、元以来，论米芾的法书，大概可区分为两种态度:一种是褒而不贬，颇推崇;一个是被称赞、被贬低、被夸奖的部分比较多。

持第一种态度的，苏轼是代表。

米芾是谁？生平资料？

米芾(1051-1107)宋代，署名为米或陈、芾或傅。

吴人，祖籍太原，后迁湖北襄阳，居江苏镇江，建海岳庵。

宣和被提拔为书画学博士。

生性高深，人物萧散，喜好洁癖。

被服效唐人，多蓄奇石。

世号美摇晃。

书画是一家之物。

鉴定员。

作山水，其源出于董源，流露天真，枯木松石，时而出新意。

山水古今相师，稀出尘格，为笔为之，多以烟云掩映，树木不取工细。

还有就是不是专用笔。

纸不用明矾，也不用绢。

然阿薰之妙，以古为今。

无笔关，李成俗气。

其矜持是这样的。

工诗文，语不连贯，奇情险句，清雅绝俗。

宋代四大家之一。

书学羲之，篆宗史象，隶属法师宜官。

晚年是进进出出的规矩，人争稀奇。

尝问徽宗，自称:臣书刷字。

又说善书者只有一笔，我只有四笔。

生平能写小楷，笔画端谨，字如蝇头，位置规模，都似大字。

但不肯多写，曾奉诏仿黄庭小楷，作周兴嗣千字韵语。

又拆二韵的诗草书，次韵是押中字，行笔从上到下，如其直线。

徽宗称赏说:“名下无虚士。

明董其昌尝得李公麟西园雅集图，有芾蝇头题后，董称其甚得兰亭笔意。

著有宝晋英光集、书史、画史等。

米芾对书法的分布、结构、用笔都有自己独特的体会。

要求“稳大不俗，险不怪，老不枯，润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是这个意思。

他将“包与藏”、“肥与瘦”、“疏与密”、“简与繁”等对立要素相融合，在变化中寻求统一，“骨与筋、肉与肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士”。

在章法上，注重整体的气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，在书写过程中遇而变，独出机巧。

米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势，沉着痛快的风格。

起笔时很重，写到一半时很轻，到了转角时，笔的方向直线下降。

笔的变化也很多，有开始写的时候，也有结束写的时候，也有在一笔之间写的时候，长横画上翻来覆去的。

钩子也是一大特色。

米芾的书法中总是横倾的姿势，左冲右突，先冲后捺，都是为了增加风势的突飞猛进，飞腾的神气，是在几十年古文字厚实技艺的前提下，所以才显得那么自然，那么天真没有。

学米芾者，即使近水楼台者也不免“困难狂”。

宋、元以来，论米芾的法书，大概可区分为两种态度:一种是褒而不贬，颇推崇;一个是被称赞、被贬低、被夸奖的部分比较多。

持第一种态度的，苏轼是代表。

米芾是谁？生平资料？

米芾(1051-1107)宋代，署名为米或陈、芾或傅。

吴人，祖籍太原，后迁湖北襄阳，居江苏镇江，建海岳庵。

宣和被提拔为书画学博士。

生性高深，人物萧散，喜好洁癖。

被服效唐人，多蓄奇石。

世号美摇晃。

书画是一家之物。

鉴定员。

作山水，其源出于董源，流露天真，枯木松石，时而出新意。

山水古今相师，稀出尘格，为笔为之，多以烟云掩映，树木不取工细。

还有就是不是专用笔。

纸不用明矾，也不用绢。

然阿薰之妙，以古为今。

无笔关，李成俗气。

其矜持是这样的。

工诗文，语不连贯，奇情险句，清雅绝俗。

宋代四大家之一。

书学羲之，篆宗史象，隶属法师宜官。

晚年是进进出出的规矩，人争稀奇。

尝问徽宗，自称:臣书刷字。

又说善书者只有一笔，我只有四笔。

生平能写小楷，笔画端谨，字如蝇头，位置规模，都似大字。

但不肯多写，曾奉诏仿黄庭小楷，作周兴嗣千字韵语。

又拆二韵的诗草书，次韵是押中字，行笔从上到下，如其直线。

徽宗称赏说:“名下无虚士。

明董其昌尝得李公麟西园雅集图，有芾蝇头题后，董称其甚得兰亭笔意。

著有宝晋英光集、书史、画史等。

米芾对书法的分布、结构、用笔都有自己独特的体会。

要求“稳大不俗，险不怪，老不枯，润不肥”，大概姜夔所记的“无垂不缩，无往不收”也是这个意思。

他将“包与藏”、“肥与瘦”、“疏与密”、“简与繁”等对立要素相融合，在变化中寻求统一，“骨与筋、肉与肉、脂泽、风神俱全，犹如一佳士”。

在章法上，注重整体的气韵，兼顾细节的完美，成竹在胸，在书写过程中遇而变，独出机巧。

米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势，沉着痛快的风格。

起笔时很重，写到一半时很轻，到了转角时，笔的方向直线下降。

笔的变化也很多，有开始写的时候，也有结束写的时候，也有在一笔之间写的时候，长横画上翻来覆去的。

钩子也是一大特色。

米芾的书法中总是横倾的姿势，左冲右突，先冲后捺，都是为了增加风势的突飞猛进，飞腾的神气，是在几十年古文字厚实技艺的前提下，所以才显得那么自然，那么天真没有。

学米芾者，即使近水楼台者也不免“困难狂”。

宋、元以来，论米芾的法书，大概可区分为两种态度:一种是褒而不贬，颇推崇;一个是被称赞、被贬低、被夸奖的部分比较多。

持第一种态度的，苏轼是代表。