和家押韵的诗句

押韵的诗句有哪些

荒城胡关饶风沙，萧索竟终古。

木落秋草黄，登高望戎虏。

与家有关的押韵

家，属于音韵里的‘发花辙’（麻花辙）。

韵母：ia a嘉、佳、嫁、贾、驾、颊、笳、徦、架、颊、她、踏、塔，等等。

有没有一些比较押韵，而且还比较唯美的诗句

冷风吹愁，寒虞满楼。

落月牵挂，沫望天涯。

凡星点裳，夜时至怅。

回眸呢喃，泪流两行。

开花彼岸，犹望乃香。

畀荷碧色，只怨秋塘。

1.想念谁

笑过后满脸全是泪水....2.那一抹春秋，留下谁的愁。

3.淡淡花喜，最是寂寞凌桐雨。

悲愁与，却梦里惊醒。

4.最是圆月怜悲伤，一种眼泪，两叹惆怅。

伤沫伤，未青殃，白雪似银霜。

凌若凌，雨初停，风影辞寒行。

几分花知，夜不寐，伊人伤别泪，虞颜倚空闺。

又是月正圆，却人事已非。

花喜罪，一如日常，不懂人情。

淡淡愁滋味。

隔岸菊花薇绣，衣裳透，珍珠白玉lou。

漫于盈袖。

微微风眉轻皱，虞彦鸥，清鸣枫亭侯，翘首依旧。

寂寞花无注，泪倾诉，别情寥落愁肠处。

殇楚。

花无语， 泪倾许，淡淡滋味抚琴曲，悲喜全是我自己写的

以ing押韵的诗句有哪些

押韵：即是在句尾使用同一个韵的字，并通过周期性循环，达到一种品读舒畅、踏实和圆满的艺术效果。

它是句子节奏和音韵的回归。

一、押韵模式： 无论是哪种形式的格律诗：绝句、八句律、长律等都有两种押韵模式：即按首句是平收还是仄收分为入韵式与不入韵式两种。

1、首句平收入韵式：指的首句最后一个字以平声结尾，这个字入韵。

如： 霜陶玉骨净娟娟，素裹芳心绚影前。

香散逐风飘槛外，情涵乍泄一丝妍。

（某《咏菊》） 这是平起平收入韵式。

所谓平起，即起句第二个字是平声。

第一个字是灵活的，不计。

再如： 暖霭摇花季序催，君山托翠驾春回。

千竿泪竹千重忆，一点痴心一寸灰。

云梦已随风信卷，洞庭依旧雪涛堆。

微吟莫若潇湘去，拟嫁青鸾蝶作媒。

（某《江南春》） 这是仄起平收入韵式。

所谓仄起，即起句第二个字是仄声。

2、首句仄收不入韵式：指的是首句最后一字是仄声。

如： 流连际遇三生石，感叹烟云一世间。

鼓角争鸣喧寂野，星河欲转斗苍山。

红尘几许知难辨，紫阙千番梦不还。

痛饮清风推健笔，高歌好雨兆乡关。

（某《世间路15》） 这是平起仄收不入韵式。

再如： 碧草茵茵妆阁秀，铅华淡淡女儿红。

文蓬日盛轩亭竹，不慕蓬莱慕字僮。

（某《杂感》） 这是仄起仄收不入韵式。

二、押韵要求： 1、押韵位置：在每个偶数句的句末。

即“韵脚”（序三已述）。

2、首句问题： 在前面“押韵模式”里已经提及，首句仄收不入韵，平收须入韵。

通常五言者首句不入韵为多，七言者首句不入韵为少。

首句入韵与不入韵常与首联是否对仗有关，首联对仗，则首句仄收，不入韵；首联不对仗，则首句平收入韵。

若首联既不对仗首句亦不入韵，这样不是不可，只是效果不好，显得低能，尤其是七绝。

3、押平声韵：格律诗一般只用平声韵。

有极少仄韵的，那属于不规范类。

4、一韵到底：格律诗不允许中途换韵，韵脚只能是同组韵部的字，除了首句押韵可借邻韵外，其它韵脚不可用邻韵的字，否则，就是“出韵”，出韵的诗不能算作标准的格律诗。

唐以后直至近代，尽管实际语音发生了很大变化，但人们写格律诗依然依照“平水韵”，平水韵尽管产生于宋，但是对唐以来诗人们的格律诗用韵之归纳，平水韵把韵部并为106，即平声30（上下平各15）、上声29、去声30、以及入声17。

三、常见韵病： 1、凑韵 俗称挂韵脚。

即所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。

如唐诗“黄河入海流”句，若变“流”为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。

2、落韵： 落韵即出韵。

如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。

3、重韵： 重韵就是一字两义而并押之，谓之重韵。

如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。

一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

4、倒韵： 倒韵者，将二字颠倒而就韵。

如古诗“新书置后前”句，变前后为“后前”，即所谓倒韵。

有的倒用尚无碍，而有的倒用则意思不同，因此，反对倒韵。

5、哑韵 作诗应当选择声音响亮之韵押之，自然音调高超。

若用哑韵则非但词句不挺，全诗亦会因之萎弱。

6、僻韵 僻韵又名险韵，如一先韵之仚字，训轻举。

二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。

但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。

7、同义韵 一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之忧愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。

8、字同义异韵 字有实字虚用者，亦有虚字实用者。

如一东韵之风字，不当作讽刺之风字押；四支韵之思字，不当作意思之思字押。

若误用则便有出韵失黏等弊。

初学最宜审慎。

四、两点体会： 1、关于今韵： 新韵今韵要了解、熟悉，但写诗做好不用它。

2、古韵实用： 古韵（这里主要指平水韵）中的同部韵字按普通话读来很多不算顺口，而押韵的目的通俗说来却正是为了顺口，为了解决这里面的差异，建议在依古韵时能考虑当今的读音来组韵。

如写一首诗拈十灰中的“梅”韵，其它韵字则可选择与梅发音近似的字来做韵脚，如“催、回、陪、雷”等；若是拈了“开”韵，则可选择“台、来、才、埃”等做韵脚。

如： 孤峰峙立水之隈，薏苡完珠遏浪回。

千古江流接河汉，一肩道义镇风雷。

听涛岂待残诗咏，试剑何惊断石摧。

洞转迷离歌澹荡，弥珍底蕴垒嵬嵬。

（某《伏波洄澜》） 韵脚“隈、回、雷、摧、巍”。

而下面这首： 点墨凝胸一鉴开，怡然学笔示文才。

不求玉马登高第，但喜金风拂楚台。

几度烟花涵雨失，十年霜剑化霓来。

通途直径云山里，撷片云裳把梦裁。

（某《世间路》） 韵脚则是“开、才、台、来、裁”。

再如十三元韵中，若拈了“门”韵，其它韵字则选择与魂语音相近的如“村、痕、豚、温”等如： 依然腊酒复鸡豚，未若遗风旧僻村。

隔牖烟花空绚眼，穿栏笑语枉盈门。

芦衔岂为颦眉拒

芥拾还期假梦温。

少小殷情雨中匿，一怀涛涌大江奔。

（某《年味》） 韵脚“豚、村、门、温、奔”。

若是拈了“原”韵，其它韵则选择如“原”读音相近的字，如： 朝迎旭日壶中煮，晌过桑生井底翻。

雾起楼台人薜荔，花开彼岸叶纷繁。

牛山魄聚淹三径，灞水魂飘合九原。

性命如烟瞬堪息，歌声怎奈泪声喧。

（某《由汶川地震感叹生命之脆弱》）韵脚“翻、繁、原、喧”。

3、白脚音调：为了体现铿锵顿挫的抑扬感，白脚音调可在上、去、入声中错开使用。

如： 《由汶川地震感叹生命之脆弱》白脚顺序：“煮（上）、荔（入）、径（去）、息（入）”。

《世间路》白脚顺序：“第（去）、失（入）、里（上）”等。

这个不作要求，但对于入声，做好是错开，不要连用。

在单联里，白脚音调随意。