梁志天的设计格言

平地设计包括哪些基本内容

万丈高楼平地起，再高的摩天大厦也必须从基础平面做好。

别墅设计也是这样的，再大、再复杂的别墅，平面构思规划是构成别墅设计成功的第一要系。

从一张平面图的构思构成上可以读出设计师在空间修炼的功夫和底气。

也能从平面规划的运动走向上清楚看到设计师的空间阅历是一个怎样的状态，同时也能从平面谋篇布局的感觉上感触你的知识结构是否完善

更重要的是从平面构成策划上看出设计师运筹帷幄的空间智慧，当然也能从平面构思的思路上看到设计师在其它5个界面关系的空间境界。

其实，任何一个室内空间，无论怎么变

怎么玩

怎么讲

也不外乎一个空间，6个界面。

通常一般的设计师在做平面规划时，他对平面空间构成发展的运动方向观察的还不太明确，当然，也容易迷失方向，控制的也不够好。

因为从平面角度看三维空间的5个界面之间的相互关系和空间运动发展走向也不是那么容易的。

凭一般的生活阅历和工作经历以及做设计的思想境界，也就是说他在平面规划空间中一般的能看到2步3步，好一点的顶多也只有看到4步。

像梁志天、矶崎新和安藤忠雄这样很有功力的大师，在平面构成时不仅同步看到空间6个界面的运动轨道变化，还能看到空间以外的东西。

最令人敬佩的是：他们都能将平面规划第一时间到工程竣工及最后的效果这样一系列的空间构成运动的方向控制得心应手。

当然，还有空间阶段性的调整和修正，他们对空间构成的控制意识很大程度上取决于他们对空间构成的世界观和设计境界比我们高深的多，看的也远。

当他们在摆脱平面构成的“表现欲”上进入平面规划内在逻辑规律轨道上，我们还在平面规划上仅仅停留在功能配置的初级阶段。

平面相对讲是做得非常单薄，单纯和单调，缺少平面的“厚度”和“深度”。

当然，平面以外的东西更是我们的空间空白……“设计的功夫其实在设计以外”的名言给我们留下了很多反省和思考的问题。

那么，什么是平面的“厚度”和“深度”呢

（关键词：厚度、深度） 如何将平面规划从平面视角过渡深入到空间的多面和延伸到平面以外的世界是我们必须要处心领悟的。

我们很多年轻的设计师凭着一腔热情和勇气在向平面规划发起“冲锋”时，有不少人过不了这个“槛”，有的甚至带着平面的“内伤”，带“病”勉强进入空间运动轨道，显然，你是跑不动的，即便能跑，也是跑不远的。

别以为平面很简单，持有这样想法的人十有八九难成大气。

1. 什么是平面的“厚度”

别墅面积一般都比较大，不仅有多层平面横向空间，还有平面垂直纵向空间。

别墅空间设计构成元素显然会比普通公寓房多一些。

自然分量也相应会重一些。

所谓设计层次决定你的品位，人的性格决定你的命运。

坦诚的说，什么层次，讲什么话；什么性格，做什么事。

一个优秀的设计师对任何空间的考察和判断都不要急于下结论，做点客观的调研或根据是一个设计师走向成熟的标志。

对平面所谓“厚度”透视是我长期研究空间设计的一点体验，一点认识和一点感悟。

当然，欢迎大家提出自己的观点和看法，平等交流、客观、公正地探讨问题将是提高我们设计境界的一个有效渠道。

别墅平面规划除了功能空间要满足客户外，还要满足别墅大空间非功能空间和功能空间场域，衍接过渡关系，比如公共空间、共享空间、景观空间、装饰空间、视觉空间，甚至是精神空间、心理空间和功能空间之间，它们是什么关系

为什么说满足了功能空间，随着物质和精神文明的日益提高和发展，还要满足客户的精神空间，目前，室内的“软空间”设计在欧美发达国家非常流行，满足精神空间的“软设计”是衡量一个国家民族文化修养的一个重要方向。

我以为这也是我国室内设计发展的必然趋势。

我曾到欧美去考察别墅和住宅设计，感触颇深。

并在他们的设计图纸上发现，欧美别墅的平面规划不仅在功能规划做得很有生活趣味和生活品位，还在空间构成变化的体量、尺度和比例的对比上做得很有讲究，甚至百看不厌，不仅有平面空间感和有平面阅读感。

最引人注目的是平面图纸居然还有空间延伸以外的东西，令人情不自禁让人浮想联翩……无论是顶平面，还是平面规划都做的非常干净、利落、简约和大气，看上去就像一篇富有青春激情的诗歌和散文，它能让你在平面上能反反复复读下去并不觉的乏味和平淡，反而还有一种平面的可阅读感。

它仿佛读懂了生活的真正内涵和意义，平面做的颇有“厚度”。

这是我对平面构成研究的新发现，令人回味。

能有功力看到空间的“厚度”，不是一日之寒就能得到的…2. 什么是平面规划的深度

别墅空间通常都有垂直（纵向）空间，比如楼梯、客厅共享空间、坡面屋顶天窗、坡面窗、景观落地窗空间（考虑自然光元素），它们有的空间特点不仅要与每层平面衍接，还有共享垂直墙面要向每一层的6个界面延伸和发展，尤其在楼梯和客厅共享空间的垂直界面与其它界面横向和纵横向接口、接、节点和转换延伸方向上，在平面规划中是无法体现的，但这并不代表在做平面构成中就没有这样空间控制意识。

就像过黄浦江南浦大桥的同时，其实江中（水下）还有隧道，江面还有轮船，有很多过江的积极因素都要考虑。

别墅平面空间规划，上——要知道顶面或楼层布局，下——要知道地面或地面以下的楼层设计，前——要知道平行立面，后——要知道平行立面的两侧，即左右立面与正立面的关系。

还要知道与它对面和后面的立面设计关系，与此同时，还要前后透过它的墙面，考虑它的界面设计是否与墙背后的设计有什么忌讳和冲突

比如厨房的灶台墙后背面显然是不能放床的，不要说“火克木”的忌讳，就是每晚头枕在火炉上睡觉心理也不舒服。

因此，空间6个界面无论怎么变

怎么复杂

你只要分清6个界面的空间秩序排列或6个界面的设计方向就行。

别墅平面规划是整体把握空间运动走向的“指南针”，别墅的垂直空间各个层面的6个界面都能构成空间设计的重点和亮点，但怎样理顺和运作6个界面的空间关系

怎样将6个界面空间的运动规律找出来是比较困难的，但也是可以通过空间界面分析，归纳和空间构成逻辑分析或透视是可以找到空间界面最精彩的创意语言的。

因此，别墅平面规划的“深度”，不仅要考虑到每层楼层上空间构成，还要考虑到层与层之间上下关系，比如地下室采光、室内与室外、卫生间排污口管道结口衍接与效能，层高可吊顶空间的容量计算，里面要走很多管线及管线的铺设秩序。

管道井的各类管道铺设以及空调的出风与回风，包括预留检查口等细节都必须在平面上反映出来。

当然，也有一些不能直接反映出来的东西要有文字说明。

这也许就是别墅平面构成的技术层面“深度”。

1. 别墅平面设计构成的重点：1.1 门厅：进门第一印象。

1.2 楼梯：楼梯的入口走向、形态要与整体风格一致，当然有些个性可能会更好些。

1.3 客厅：4个立面起码要考虑1—2重点界面设计，最好有个室外的最大程度的景观界面为妥。

1.4 厨房：很多设计师都将此空白交由厨具公司填写，我认为是遗憾的，在后面我会有专题讲述厨房的概念……1.5 公共卫生间：很重要，我认为是主人对朋友的尊重和文明程度的展示。

1.6 公共走廊：可根据业主的文化精神需求做些点缀。

1.7 主卫：展示业主自我空间，体现业主的个性（有专题）。

1.8 书房：有文化修养气息就行。

1.9 化妆间：有时尚气息、有品位就行。

1.10 衣帽间：分门别类，最好将衣帽分男女衣帽间，且分春、夏、秋、东四季归档，高级一点的还必须有主人的箱包和鞋类专门储藏空间。

1.11 阁楼：最能体现别墅的气质和特色，切勿忽视，更不能吊平……1.12 地下室：解决采光和新风系统就行。

1.13 花园：结合实际，模拟有山、有水、有景观。

2. 面设计构成的亮点：2.1 别墅每层都有一到二个设计“亮点”，但不宜太“多”，水满，则“溢”，话多，则“滥”。

而且这个“亮点”是根据每层不同的平面结构而设计创意的，并讲究别墅平面亮点设计的唯一性和原创性。

因每个别墅的主人都是一本很精彩的小说和故事。

他们没有理由雷同。

2. 2 加强花园平面与别墅室内的对话和联系，讲究室内外融为一体的个性色彩。

2.3 新科技、新配置和新材料统筹运用系统配置设计考虑。

3. 平面构成和其它界面的空间关系： 我经常在演讲案例时，有一句口头禅：“你有多高的平面意识，心里就有多大的空间意识；你有多宽的平面智慧，就有多少空间创意”。

一个成功的别墅设计往往取决于设计师在做平面的重视程度和优秀的平面控制内涵和本质。

柯布西耶在谈到建筑空间性质时说，谁能在第一时间感触到空间的灵魂，谁就能在空间规划上找到灵魂的影子……我曾和梁志天在探索简约空间的界面关系上他曾告诉我，在做平面构成设计时，他就知道这个空间形象是属于一种什么气质、什么品位、什么形象的空间。

他在设计观念方向上往往是倒着概念做设计：比如时装表演、汽车展览、奢侈品展示、游艇出海、世界风情观光、高尔夫球场，甚至是中国传统的民间剪纸，日本大和“相扑”，他都能在里面发掘新的设计元素去开拓空间的思路。

因此，他的简约空间构成风格说穿了，其实就梁志天的设计品牌。

当然，我曾写过梁志天的评论，他的简约空间设计构成并非适合天下所有的设计师。

然而，梁志天的平面构成设计方向和严谨的治学观点是值得我们学习的。

其实，一个平面空间承载的是屋主对生活的深刻领悟和认识，也是屋主在精神文化的个性反映。

如果你的平面规划做不好，就很难让立面真正的“站立”起来。

也很难让客户有“面子”。

当然，也不排除“重装饰轻装修”，依赖装饰手段去“打扮”空间。

软配饰设计高手，有

但不多。

此话题后面有专题，在此且不展开说。

4. 平面和其它界面谁服从谁

4.1 从空间6个界面的构成秩序排列论述，平面是放在第一位的，依次则是立面、天、地两个面同步的。

4.2 从空间视觉秩序排列，通常立面是第一时间看到的，其次，才是两侧和天地。

4.3 从做平面规划角度上看，其它5个界面都必须服从平面的调度，如果从技术层面说平面：假如规划是别墅设计的“灵魂”，那么，其它5个界面设计就是构筑别墅的“身躯”。

无论怎么说，我们不能光有别墅空间设计的“体量、重量”和“高度”的硬指标，还必须有别墅空间设计的思想、品位和品质的软指标。

当下，别墅设计或住宅设计的硬指标空间似乎早已“饱和”，缺的好像就是“软设计指标”。

4.4 整套别墅可以把它当成故事和小说来经营，有序幕、有情节、有个性、有节奏、有细节、有悬念、有冲突、有变化、有期待、有高潮和收尾。

优秀的别墅设计应是一本畅销图书，谁都乐意为它“买单”，而绝对不是花钱买“气”受，买得一大堆废纸。

4.5 如果平面构成是别墅规划的“眼”；那么，立面设计则是别墅规划的“点”。

这个“点”就是“点亮”整套别墅设计的闪耀“亮点”。

用整体策划的“眼”来布局和发现每一层视觉不同凡响的“亮点”是别墅设计构思的基本方向。

什么是简约主义（风格）

简约主义源于20世纪的西方现义。

欧代主义建筑大师Mies Vander Rohe的名言“Less is more”被认为是代表着简约主义的核心思想。

简约主义风格的特色是将设计的元素、色彩、照明、原材料简化到最少的程度，但对色彩、材料的质感要求很高。

因此，简约的空间设计通常非常含蓄，往往能达到以少胜多、以简胜繁的效果。

简约主义的前身实际上实际上是减少主义，那时候减少主义的风格特点是：按照“减少、减少、再减少”的原则进行艺术创作。

在当时，这种风格在设计领域得到了广泛的发展。

但是，简约主义作为一种主流设计风格被搬上世界设计的舞台，实际上是在20世纪80年代。

它兴起于瑞典，虽然在之后的10几年，出现了解构主义试图打破这种设计理念，但是，人们渐渐渴望在视觉冲击中寻求宁静和秩序，所以简约风格无论是在形式上还是精神内容上，都迎合了在这个背景下所产生的新的美学价值观。

发展作为学习建筑的学生第一次接触到现代主义运动的人物（阿道夫·卢斯、勒·柯布西埃、密斯·凡得罗、莱特）时，感到自己对各种事物有了一个全新的看法，开始了一种完全不同以往的生活。

我意识到那些现代主义的建筑师们与同时代的画家、哲学家、音乐家（所谓的世纪变革先驱）相同，都在寻找本质，寻找研究对象、材料、形式及空间的真正价值。

每一个现代主义者都在用各自不同的表达方式寻找同样的东西：精髓及本质。

请注意我用的动词是“寻找”（tosearch）而不是发明，是要发现那些客观存在的但却往往被其他运动的影响而掩盖了的东西。

生活的变化是如此巨大，我甚至开始从一个完全不同的角度来观察女人的美丽。

在那之前我认为女人的美是由她精心妆扮的外貌决定的，这如同对过去建筑的评价是根据其是否符合五种经典柱式以及其附加的装饰物来进行的。

阿道夫·卢斯（AdolfLoos）在他的“装饰与罪恶”一书中大声疾呼结束装饰。

柯布西埃（LeCorbusier）定义建筑是“饶有趣味地利用光照组合空间”。

在他的建筑五原则里，他主要强调了自由，让空间和形式摆脱那些阻碍人们真正欣赏它们的干扰，而表现出它们自己的本来面貌。

不过他对装饰元素也作了一些让步，比如“遮挡措施”，只是它有明确的功能借口。

密斯·凡得罗（MiesVanDerRohe）（提出了“少就是多”的名言）在现代主义者的同事们中最为激进，虽不像柯布西埃那样多产，却更具革命性。

从防止对任何空间进行重复解释或产生误解的角度来说，他认为：少就是任何多余的东西都不要。

在各种文明或者文化的高峰期，在历史的每一个阶段，人类都试图使自己从多余和繁琐中解脱出来。

我们可在建筑、艺术、音乐甚至技术中看到这种现象。

从这些繁琐中解脱出来就是一个成熟的过程。

另一方面，在消沉期，社会的艺术表达通常会用相反的方式隐藏起来，屈服于进行装饰的诱惑代替了创造。

伟大的意大利画家弗拉·安吉利科（FraAngelico）曾说过：“真正的财富包括怎样用很少的东西来获得快乐。

”400年后，路德维希·维特根斯坦（LudwigWittgenstein）写道：好的建筑师与不好的建筑师的不同在于，不好的建筑师总是屈服于各种诱惑而那些好的则会拒绝。

通过这种思维发展，我们可以发现东方文化在探索事物的本质、引人深思及鼓励平和方面已经达到了顶峰，比如中国画中的留白本身就是一个构图元素。

另外，日本人把安于贫乏称为“侘”。

这是一种道德和美学的法则，就是珍视简朴的美学价值，从而达到精神上的平和与卓越。

通过最简约的表达手段达到最好的表达效果一直是各个不同领域的创造者的目的。

彼得·赞特（PeterZumthor）说：“从一个过分混乱的环境到一个十分简单的环境，这样的感受是令人震惊的。

”事实上，在图像、形式和声音过度饱和时，如何尽可能地减少及筛除成为最有说服力的举措。

不过在建筑中，有关于此的争论充满了矛盾和似是而非的论点。

从一个简单的整体来看，简单的形式会有建造上的困难，看上去越简单的建筑实际上需要越细致的设计及更多匠人的手艺，实际上简约主义的建筑需要更多的时间去建。

理念简约主义风格理念的基础仍然强调对空间功能的需求。

对于室内空间功能的需求是现代主义的理念基础,以功能为前提,设计形式要追随功能的设计思想曾在上世纪七、八十年代遭到以美国建筑师文丘里(Venturi)为首的后现代主义的质疑。

针对现代主义过于强调功能而使的建筑空间单调、呆板的弊端,后现代主义提出了采用装饰、设计具有象征性或隐喻性、与现有环境融合的设计思想,在当时成为设计创新的理论根据。

后现代主义风格的设计作品主要关注外在形式的艺术效果,艺术品质逐渐超出了空间的功能性,由于装饰的过度、繁琐与现代快节奏的社会需求相矛盾,使得后现代主义很快就消沉下去。

在我国的上世纪八、九十年代,设计领域也受到后现代主义的影响,经过一段所谓“欧陆风”的繁琐装饰时期简约主义厨房的一大主要特点就是形式简单简约主义厨房的一大主要特点就是形式简单之后,设计界重新感受到现代主义的时代魅力。

简约主义设计风格由于延续了现代主义追求简洁、强调功能的设计精神,随时代的发展对现代主义简洁方面的理念又有了深化和发展,很快在我国当代建筑与室内设计领域中得到认可与积极实践。

由法国建筑师保罗·安德鲁(Paul Andreu)设计的国家大剧院、以香港设计师梁志天为代表的大量室内设计作品对于我国当代的简约主义设计实践起到了积极地推动作用,他们作品中的共同点都是以完美的功能使用和简练的空间形态来体现自己对简约主义风格的理解。

任何一个空间环境中,人永远是主体,对于空间功能的合理使用,以及人在使用任何设施的方便性是简约主义风格的核心。

简约主义风格的室内设计不是要表现设计师的个人设计能力,最主要的是要创作出的空间舒适、实用,空间华而不实,脱离使用功能,再漂亮的设计也不会是现代的。

整面墙的所谓简练;对图片的简单模仿;“形式主义”被强化等等,其实质都是对于简约主义设计风格的表面理解,仅仅是在形式上维持和夸大简约主义的某些特征,抓不到简约主义的精髓。

因此,在室内项目设计之前,我们很多设计师需要静下心来,先认真研究空间环境的功能需求之后再进行功能布局,把合理解决功能使用依然放在创意的第一位,强调功能与形式的完美结合,突出空间内在的魅力,真正领会简约主义设计风格的本质,这样才能创造出舒适宜人的空间环境氛围。

特征简约主义风格带有强烈的时代特征。

简约主义是密斯·凡德罗(Mies van der Rohe)“少就是多”(Less is more)设计思想在当代的体现,是当代室内设计实践中重要的风格倾向。

现代主义风格产生在对矫揉诏作的巴洛克风格批判基础之上,现代主义自身就是时代的产物,它具有强烈的时代性。

简约主义风格否弃了现代主义曾极力推广的国际样式,追求以人为本、人的舒适、环境品位为设计前提,吸收了后现代主义、解构主义等设计流派的理念精华,延续了现代主义的设计精神,符合时代的要求。

21世纪的室内设计不再是纯粹的艺术展现,室内设计师需要和人类学家、社会学家、哲学家共同工作,以丰富室内特征的多样性、时代性。

而简约主义风格的室内设计需要设计师们更加关注生活,关注媒体信息,积极回应新材料、新技术的发展,从中获得设计灵感。

一方面,新材料的发明以及建造技术的完善推动了现代主义建筑与室内设计风格的变化与发展。

体现材料肌理的形式美感,是人对自然形态的向往,也是简约主义风简约主义就是把设计简化简约主义就是把设计简化格对时代特征的直接反映。

简约主义风格在装饰材料的使用上更为大胆和富于创新,许多中外设计师在努力尝试新的材料构造方式,通过简洁的表皮组合反映出丰富的视觉感受,结合时尚的影响与多媒体的运用,反映大众对时代的要求,将看似极为普通的材料以新颖的构造形式展现,赋以材料新的生命。

瑞士设计师赫尔佐格和德梅隆(Herzog & de Meuron)组合是简约主义的代表,他们的作品主要特征体现在对材料的使用上,通过材料的精巧设计使简洁的材料组成的形态表皮体现出强烈的时代特征,例如其作品“伦敦泰特现代美术馆”和“鸟巢”是简约主义风格的室内设计对于时代发展要求的完美诠释。

另一方面,为了体现时代特征,简约主义风格的室内设计更要求装饰细部精巧、工艺突出,这是对科技发展的更高要求,精致的工艺是表现简约主义风格的重要方法和手段,是体现时尚与品位的重要特征。

简约主义风格的时代特征还表现在满足空间物理功能的基础上更重视人的心理功能;同样需要考虑“健康设计”理念、需要良好的通风设计,强调室内、外环境的交流;强调充分利用原建筑结构进行简化装饰,积极探索符合时代发展的室内设计形式。

形式简约建筑在形式上进行组合，它在视觉上的轻巧往往是在与厚墙及大块的木材等各元素的对比下形成的。

简约主义设计不断采用最先进的技术，并保持自然材料的原始形态，从感觉上尽可能接近材料的本质，构筑也就回归到构筑的本来意义上。

简约主义建筑是令人信服和引人注目的，其通过它的谨慎判断和简单性达到了它的最大的效果。

有一种对立的现象是庞大的地方却不需要很多的保养。

没有装帧、线脚，以及元素缺失被解释为它对未来的某种承诺，构造的精确使建筑在开始的阶段很贵，但只有这样才能在时光的流逝中使它自己有抗拒磨损及老化的防卫能力。

取消了装帧、门楣和隔墙，没有装饰物或其他杂物，空间成为主导者。

那些缺失的装饰，被削减的细节，使得结构揭示了建筑作为一种纯粹的价值而存在的意义。

简约主义的建筑因为它对室内周到的关心而与传统建筑方式相联系，都是由建筑师设计整个项目的每个阶段和细节。

除了把简约主义作为一个时尚潮流来解释，关于建筑的普遍想象，以及建筑师设法接近概念的想法，引导我们进行了关于简约主义建筑的讨论。

当下对我来说，美丽的女人是朴素而自然的，能够抵御时尚及化妆的诱惑。

一个女人的美丽与人工装饰无关，而是由她的精神和内心世界决定的。