沈万三生意格言

沈万三说的名言有哪些

1、学而时习之，不亦说乎

——《论语·学而》2、学而不思则罔，思而不学则殆。

——《论语·为政》3、学而不厌，诲人不倦。

——《论语·述而》4、敏而好学，不耻下问。

——《论语·公冶长》5、吾尝终日不食，终夜不寝，以思，无益，不如学也。

——《论语·卫灵公》6、博学而笃志，切问而近思。

——《论语·子张》：广博地学习以坚定自己的意志，恳切的提问并且联系实际进行思考。

7、博学而详说之，将以反说约也。

——《孟子·离娄下》8、学至乎没而后止。

——《荀子·劝学》：学习到生命的最后一刻才算中止。

9、玉不琢，不成器；人不学，不知道。

——《礼记·学记》10、博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。

——《礼记·中庸》11、三人行，必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。

——《论语·述而》12、见贤思齐焉，见不贤而内自省也。

——《论语·里仁》13、读书破万卷，下笔如有神。

——杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》14、行成于思，毁于随。

——韩愈《进学解》：德行由于深思而有所成就，因随声附和而毁掉。

15、圣人无常师。

——韩愈《师说》16、学贵得师，亦贵得友。

——唐甄《潜书·讲学》17、尽信《书》，则不如无《书》。

——《孟子·尽心下》18、问渠那得清如许

为有源头活水来! －－朱熹《观书有感》

关于辛弃疾的名句

1、 君如无我，问君怀抱向谁开。

——辛弃疾 《水调歌头》2、 少年不知愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。

如今识得愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。

——辛弃疾 《丑奴儿》3、 我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。

——辛弃疾 《贺新郎》4、 当年得意如芳草，日日春风好。

拔山力尽忽悲歌，饮罢虞兮，从此奈君何。

人间不识精诚苦，贪看青青舞。

蓦然敛袂，却亭亭，怕是曲中犹带楚歌声。

——辛弃疾 《虞美人》5、 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处 ? ——辛弃疾 《青玉案·元夕》6、 东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动， 玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

——辛弃疾 《青玉案·元夕》7、 更能消、几番风雨

匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住。

见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛纲，尽日惹风絮。

长门事，准拟佳期又误 。

娥眉曾有人 妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉

君莫舞。

君不见、玉环飞燕皆尘土

闲愁最苦。

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

——辛弃疾 《摸鱼儿》8、 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。

?? ——辛弃疾 《永遇乐》9、 东风夜放花千树，更吹落，星如雨 ——辛弃疾 《青玉案 元夕》10、 风前欲劝春光住，春在城南芳草路。

未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误，人不负春春自负。

梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

——辛弃疾 《玉楼春》11、 怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。

——辛弃疾 《沁园春》12、 晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。

若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收，相思重上小红楼。

情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

——辛弃疾 《鹧鸪天·代人赋》13、 青山遮不住，毕竟东流去 ——辛弃疾14、 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生

——辛弃疾 《破 阵子·为陈 同甫赋壮词以寄》15、 男儿到死心如铁，看试手、补天裂。

——辛弃疾 《贺新郎》16、 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

——辛弃疾 《青玉案》17、 茅檐低小， 溪上青青草， 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。

大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼， 最喜小儿亡赖， 溪头卧剥莲蓬。

——辛弃疾 《清平乐村居》18、 把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。

?? ——辛弃疾 《水龙吟》19、 了却君王天下事，赢得生前身后名。

——辛弃疾20、 千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉 ?? ——辛弃疾 《摸鱼儿》21、 将军百战身名裂。

向河梁、回头万里，故人长绝。

易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。

正壮士、悲歌未彻。

啼鸟还知如许恨，料不啼、清泪长啼血。

谁共我，醉明月

——辛弃疾 《 贺新郎·别 茂嘉十二弟》22、 何处望神州

满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事，悠悠。

不尽不长江滚滚流 ——辛弃疾23、 少年不识愁滋味，爱上层楼。

爱上层楼，为赋新词强说愁。

?? ——辛弃疾 《采桑子》24、 江头未是风波恶，别有人间行路难 ——辛弃疾25、 昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。

只疑松动要来扶，以手推松曰：“去!” ——辛弃疾 《西江月》26、 若教眼底无离恨，不信人间有白头。

——辛弃疾 《鹧鸪天·代人赋》27、 醉里挑灯看剑，梦会吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

——辛弃疾28、 少年不识愁滋味，为赋新词强说愁。

——辛弃疾 《丑奴儿·书博山道中壁》29、 少年不识愁滋味，却道新凉好个秋。

——辛弃疾30、 不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳 ?? ——辛弃疾 《贺新郎》31、 我看青山多妩媚，料青山看我应如是。

——辛弃疾 《贺新郎》32、 长恨复长恨，裁作短歌行。

何人为我楚舞，听我楚狂声

余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英。

门外沧浪水，可以濯吾缨。

一杯酒，问何似，身后名

人间万事，毫发常重泰 山轻。

悲莫 悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。

富贵非吾事，归与白鸥盟。

——辛弃疾 《水调歌头》33、 楚天千里清秋，水随天去秋无际。

遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。

落日楼头，断鸿声里，江南游子。

把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。

休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未

求 田问舍，怕 应羞见，刘郎才气。

可惜流年，忧愁风雨，树犹如此

倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪

——辛弃疾 《水龙吟》34、 凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否

?? ——辛弃疾 《永遇乐》35、 了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。

?? ——辛弃疾 《破阵子》36、 山前灯火欲黄昏，山头来去云。

鹧鸪声里数家村，潇湘逢故人。

挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。

如今憔悴赋招魂，儒冠多误身。

——辛弃疾 《阮郎归》37、 向河梁、回头万里、故人长绝 ——辛弃疾38、 七八个星天外，两三点雨山前。

——辛弃疾 《西江月》39、 正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥流水，缺月如方 ——辛弃疾40、 近来何处有吾愁

何处还知吾乐

一点凄凉千古意，独倚西风寥廓。

并竹寻泉，和云种树，唤作真闲客。

此心闲处，不应长藉邱壑。

休说往事皆非，而今云是，且把清尊酌。

醉里不 知谁是我， 非月非云非鹤。

露冷风高，松梢桂子，醉了还醒却。

北窗高卧，莫教啼鸟惊着。

——辛弃疾 《念奴娇·赋雨岩》41、 西北望长安，可怜无数山。

——辛弃疾42、 郁孤台下清江水， 中间多少行人泪。

西北望长安，可怜无数山。

青山遮不住，毕竟东流去。

江晚正愁余，山深闻鹧鸪。

——辛弃疾 《菩萨蛮》43、 味甘终易坏，岁晚还知，君子之交淡如水。

——辛弃疾44、 路断车轮生四角，此地行人销骨。

问谁使、君来愁绝

铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。

长夜笛，莫吹裂。

——辛弃疾 《贺新郎》45、 甚矣吾衰矣。

怅平生、交游零落，只今余几。

白发空垂三千丈，一笑人间万事。

问何物、能令公喜。

我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。

情与貌，略相似。

一尊搔首东窗里。

想渊 明、停云诗就 ，此时风味。

江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理。

回首叫、云飞风起。

不恨古人吾不见，恨古人、不见吾狂耳。

知我者，二三子。

——辛弃疾46、 千古兴亡多少事，悠悠。

不尽长江滚滚流。

——辛弃疾 《南乡子》47、 柳暗凌波路。

送春归猛风暴雨，一番新绿。

千里潇湘葡萄涨，人解扁舟欲去。

又樯燕留人相语。

艇子飞来生尘步，唾花寒唱我新番句。

波似箭，催鸣橹。

黄陵祠下山无数。

听湘娥、 泠泠曲罢，为 谁情苦

行到东吴春已暮，正江阔潮平稳渡。

望金雀觚棱翔舞。

前度刘郎今重到，问玄都千树花存否

愁为倩，么弦诉。

——辛弃疾 《贺新郎》48、 落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。

——辛弃疾 《水龙吟·登建康赏心亭》49、 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎 ——辛弃疾 《永遇乐·京口北固亭怀古》50、 事无两样心有别 ——辛弃疾51、 快上西楼，怕天放、浮云遮月。

但唤取、玉纤横笛，一声吹裂。

谁做冰壶浮世界，最怜玉斧修时节。

问常娥、孤冷有愁无，应华发。

云液满，琼杯滑。

长袖起，清歌咽。

叹十常八九，欲 磨还缺。

若 得长圆如此夜，人情未必看承别。

把从前、离恨总成欢，归时说。

——辛弃疾 《满江红 中秋寄远》52、 倦色风雅清兰幽，幽兰清雅风色倦。

香魂冷影舞，舞影冷魂香。

何以箫声默，默声箫以何

多情深许几，几许深情多。

——辛弃疾 《兰草 菩萨蛮》53、 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年。

听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边。

路转溪头忽见。

——辛弃疾 《西江月·夜行黄沙道中》54、 野棠花落，又匆匆、过了清明时节。

地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。

曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。

楼空人去，旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。

旧恨春 江流未断， 新恨云山千叠。

料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

也应惊问，近来多少华发

——辛弃疾 《念奴娇·书东流村塾》55、 白发宁有种，一一醒时栽。

——辛弃疾56、 青玉案·元夕 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。

宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却 在，灯火阑珊 处。

——辛弃疾57、 倩何人唤取，红巾翠袖，搵英雄泪

?? ——辛弃疾 《水龙呤》58、 更无花态度，全是雪精神 ——辛弃疾59、 千丈悬崖削翠，一川落日镕金。

白鸥来往本无心。

选甚风波一任。

别浦鱼肥堪脍，前村酒美重斟。

千年往事已沈沈。

闲管兴亡则甚。

——辛弃疾 《西江月》60、 神甚放，行则眠，鸿告鸟一再高举，天地睹方圆。

——辛弃疾61、 君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。

——辛弃疾 ( 闪点情话网)《摸鱼儿》62、 卷尽残花风未定，休恨，花开原自要春风 ——辛弃疾63、 三军甲马不和数，但见动地银山来 ——辛弃疾64、 千载后，百篇存，更无一字不清真，若教王谢诸郎在，未抵柴桑陌上尘。

——辛弃疾 《鹧鸪天》65、 挥羽扇，整纶巾，少年鞍马尘。

——辛弃疾 《阮郎归· 耒阳》66、 自古天下离合之势常系民心 ——辛弃疾67、 枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收。

红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。

书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。

不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。

——辛弃疾 《鹧鸪天·鹅湖归病起作 》68、 旧恨春江流不尽，新恨云山又千叠 ——辛弃疾 《念奴娇书东流村壁》69、 但使情亲千里近，无情对面是山河。

——辛弃疾 《定风波》70、 卮酒向人时，和气先倾倒。

最要然然可可，万事称好。

滑稽坐上，更对鸱夷笑。

寒与热，总随人，甘国老。

少年使酒，出口人嫌拗。

此个和合道理，近日方晓。

学人言语，未会 十分巧。

看 他们，得人怜，秦吉了。

——辛弃疾 《千年调》71、 叹人间，哀乐转相寻，今犹夕。

——辛弃疾 《满江红·江行和杨济翁韵》72、 掷地刘郎玉斗，挂帆西子扁舟。

千古风流今在此，万里功名莫放休。

君王三百州。

燕雀岂知鸿鹄，貂蝉元出兜鍪。

却笑泸溪如斗大，肯把牛刀试手不

寿君双玉瓯。

——辛弃疾 《破阵 子》73、 春事到清明，十分花柳。

唤得笙歌劝君酒。

酒如春好，春色年年如旧。

青春元不老，君知否。

席上看君，竹清松瘦。

待与青春斗长久。

三山归路，明日天香襟袖。

更持银盏起，为 君寿。

—— 辛弃疾 《感皇恩》74、 天下英雄谁敌手

曹刘。

生子当如孙仲谋 ?? ——辛弃疾 《登京口北固亭有怀》75、 绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。

啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。

算未抵、人间离别。

马上琵琶关塞黑。

更长门翠辇辞金阙。

看燕燕，送归妾。

将军百战身名裂。

向 河梁、回头 万里，故人长绝。

易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。

正壮士、悲歌未彻。

啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。

谁共我，醉明月。

——辛弃疾 《贺新郎·别茂嘉十二弟》76、 春已归来，看美人头上，袅袅春幡。

无端风雨，未肯收尽余寒。

年时燕子，料今宵梦到西园。

浑未辨，黄柑荐酒，更传青韭堆盘

却笑东风，从此便薰梅染柳，更没些闲。

闲时又来镜里 ，转变朱颜 。

清愁不断，问何人会解连环

生怕见花开花落，朝来塞雁先还。

——辛弃疾 《汉宫春·立春日》77、 求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。

——辛弃疾 《水龙吟 · 登建康赏心亭》78、 老大那堪说。

似而今、元龙臭味，孟公瓜葛。

我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪。

笑富贵千钧如发。

硬语盘空谁来听

记当时、只有西窗月。

重进酒，换鸣瑟。

事无两样人心别。

问 渠侬：神州 毕竟，几番离合

汗血盐车无人顾，千里空收骏骨。

正目断关河路绝。

我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。

看试手，补天裂。

——辛弃疾 《贺新郎·同父见和再用韵答之》79、 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

——辛弃疾 《永遇乐·京口北固亭怀古》80、 最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

——辛弃疾81、 千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾 。

四十三年， 望中犹记，烽火扬州路。

可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。

——辛弃疾 《永遇乐·京口北固亭怀古》82、 老子平生，笑尽人间，儿女怨恩。

况白头能几，定应独往，青云得意，见说长存。

抖擞衣冠，怜渠无恙，合挂当年神武门。

都如梦，算能争几许，鸡晓钟昏。

此心无 有新冤。

况抱瓮年来自灌园。

但凄凉顾影，频悲往事，殷勤对佛，欲问前因。

却怕青山，也妨贤路，休斗尊前见在身。

山中友，试高吟楚些，重与招魂。

——辛弃疾 《沁园春·老子平生》83、 将止酒，戒酒杯使勿近 杯汝来前，老子今朝，点检形骸。

甚长年抱渴，咽如焦釜， 于今喜睡，气似奔雷。

汝刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。

浑如此，叹汝于知己，真少恩哉

更凭歌舞 为媒。

算合作平居鸩毒猜。

况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾。

与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。

杯再拜，道麾之即去，招则须来。

——辛弃疾 《沁园春》84、 休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处 ——辛弃疾 《摸鱼儿》85、 剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。

——辛弃疾86、 肘后俄生柳，叹人生，不如意事，十之八九 ——辛弃疾87、 是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。

——辛弃疾 《祝英台近》88、 叠嶂西驰，万马四旋，众山欲东 ——辛弃疾89、 满江红 老子当年，饱经惯、花期酒约。

行乐处，轻裘缓带，绣鞍金络。

明月楼台箫鼓夜，梨花院落秋千索。

共何人、对饮五三钟，颜如玉。

嗟往事，空萧索。

怀新恨，又飘泊。

但 年来何待，许 多幽独。

海水连天凝望远，山风吹雨征衫薄。

向此际、羸马独骎骎，情怀恶。

——辛弃疾90、 花向今朝粉面匀，柳因何事翠眉颦，东风吹雨细如尘。

自笑好山如好色，只今怀树更怀人，闲愁闲恨一番新。

——辛弃疾 《浣溪沙》91、 万事云烟忽过，百年蒲柳先衰。

而今何事最相宜

宜醉宜游宜睡。

早趁催科了纳，更量出入收支。

乃翁依旧管些儿，管竹管山管水。

——辛弃疾 《西江月 示儿曹，以家事付之》92、 郁孤台下清江水，中间多少行人泪。

——辛弃疾93、 东君未老，花明柳媚，且引玉船沉醉。

好将三万六千场，自今日从头数起。

——辛弃疾 《鹊桥仙》94、 白鸟相迎，相怜相笑，满面尘埃。

华发苍颜，去时曾劝，闻早归来。

而今岂是高怀。

为千里、莼羹计哉。

好把移文，从今日日，读取千回。

——辛弃疾 《柳梢青·三山归途代白鸥见嘲 》95、 晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。

若教眼底无离恨，不信人间有白头。

——辛弃疾 《鹧鸪天·代人赋》96、 浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

今古恨，几千般，只应离合是悲欢。

江头未是风波恶，别有人间行路难。

——辛弃疾 《鹧鸪天》97、 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住，想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

——辛弃疾 《水龙吟·登建康赏心亭》98、 《汉宫春 立春》 春已归来， 看美人头上， 袅袅春幡。

无端风雨， 未肯收尽余寒。

年是时燕子， 料今宵梦到西园。

浑未办黄柑荐酒， 更传青韭堆盘。

却笑东风从此， 便熏 梅染柳， 更 没些闲。

闲时又来镜里， 转变朱颜。

清愁不断， 问何人会解连环

生怕见花开花落， 朝来塞雁先还。

——辛弃疾

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-古龙小说代表作排名录1《多情剑客无情剑》这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但书名好象写阿飞，这未免令人有点遗憾。

但这个题目太美，也许作者不得不用它。

《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍。

读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。

《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字，是古龙作品中最成功的一部。

它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。

且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。

在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。

他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。

由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。

在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。

《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。

古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精彩对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默，有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷却叙而不乱，悬念迭起却合乎想象；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。

《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多采的艺术匠心。

《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在此之后，他又创作了一系列武侠小说，虽然古龙在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度还是艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。

因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就，名列首位，无可怀疑。

2《绝代双骄》如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。

古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。

《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云、而且他的声誉也不亚于梁羽生了。

因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。

《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。

如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。

除了金庸的几部名著外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。

《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。

但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。

它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。

它在艺术上完全可以和金庸《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》，各章标题也太平庸。

《绝代双骄》名列古龙代表作第二222.90.69.* 4楼3《侠盗楚留香》楚留香排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。

第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。

第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。

第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。

当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下；《陆小凤》中的花满楼、西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红相媲美。

楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。

但楚留香绝不是陆小凤。

从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。

他有乌黑的头发、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。

从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流。

关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇、惊险而富有情趣。

在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。

读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘。

楚留香与一点红交手，看得人目不暇接；《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。

也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三4《陆小凤》要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。

这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。

也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。

《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡，但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生。

这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精彩的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。

不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。

因为陆小凤的饿性格是立体的，他的性格特征绝不是几个定语可以概括出来的。

《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。

《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在挖掘主题上富有新意有关。

它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。

他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。

陆小凤是侠与义的化身。

如若论《陆小凤》的欠缺，我认为有两个：一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。

这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。

他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识不及金庸广博。

他是善于从小初着眼写大冲突的高手。

他的聪明超过了金庸，而功力也博学都在金庸之下。

让《陆小凤》排名第四，不知妥否

因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点5《白玉老虎》这是一部带有悬念的新派武侠小说。

读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。

我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。

这部小说没有结局，也不必有结局。

因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想像。

我佩服古龙，因为他把思索与回味留给读者。

把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。

6《七种武器》《七种武器》是由六个小中篇组成的。

我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。

喜欢艺高胆大的白玉京；很珍惜情感的高立；风流正少年的段玉；忍辱负重的萧少英；欢问心无愧的杨铮；先后沉着冷静的丁喜。

要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。

《七种武器》排名第六，颇为恰当。

7《欢乐英雄》古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。

《欢乐英雄》第一个创新是文体。

简洁、干脆、利落，令人想到海名威的电报文体式的对话。

但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。

古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。

许多精彩的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成，而人物的性格与神态，也在对话中能揣摩出来。

《欢乐英雄》第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客。

自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚地可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一乐，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。

尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向风趣幽默的境界，这是古龙的一大发明。

《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。

但它毕竟为武侠小说提供了一个新的品种，而新的创造总有它的价值。

8《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛，把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。

叶开的个性虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。

叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其光彩四溢。

上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的白痴；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。

这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动到内心世界，当然颇为高明。

书中多禅语机锋，叫人难以忘怀。

在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。

这是《武林外史》《名剑风流》所未达到的。

这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。

《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。

9《名剑风流》《名剑风流》好在三个地方。

一是结构相对严谨，长达百万字的篇幅，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放的开，收得拢，足以现实作者的大手笔。

二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。

古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏。

以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。

比如姬灵风的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回述，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。

三是小说自始至终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。

但这一个个不解之迷，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。

欲罢不能不容易，回味无穷更加难。

1989年4月，上海人民广播电台曾在“小说连播”节目中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。

《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。

对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。

有人认为《名剑风流》应名列《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，应该排名第九位10《武林外史》《武林外史》近一百万字，在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。

小说的主角是沈狼，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。

沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。

三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。

但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。

《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。

写法上也比较平直，没有新的突破，行文总没有耐人寻味的警句。

但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《武林外史》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。

它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当

11《流星.蝴蝶.剑》这部小说的主角是职业杀手孟星魂。

但孟星魂与人交手的场面几乎没有细表，作者刻意描摹他内心世界的冲突，揭示他冷酷性格后面的热血沸腾和人性复苏。

这样写法，新颖而成功。

读《流星.蝴蝶.剑》，忘不了孙玉伯与律香川，前者威严、沉着、老谋深算；后者奸猾、阴险、笑里藏刀。

这种性格的表层特征，写好也不难，难的是也吃出了导致这两个人物性格形成的心理特征。

聪明的古龙不仅写武林高手的武功高超，更擅长写他们之间的斗智斗诈。

其他人物如高老大、凤凤、孙蝶，也都有入木三分的刻画。

还有那个忠心耿耿的孙巨的下场，着墨不对，但令人读而哭之，感而叹之。

相对来说，《流星.蝴蝶.剑》的结构也较严谨，四十万字一气呵成，情节也有起有伏，环环紧扣，尤其写律香川这个角色的真相逐渐暴露，一波三折、层层挖掘，可见作家写人的功力不弱。

12《圆月弯刀》古龙写过两部如神魔小说般的武侠小说，如《血鹦鹉》、《圆月弯刀》，写预示凶兆的鹦鹉，还有善良的狐狸精。

这自然都是作者虚晃一枪，结果是人在起作用。

两部小说中，写得最成功的是《圆月弯刀》。

《圆月弯刀》写青年侠客丁鹏初入江湖，为柳若松所骗，后来被魔教所救，练成绝技，震惊武林。

这故事写得跌宕起伏、有情有味。

尤其刻画人物个性，颇见功力。

读秦可卿设下美人计，便知漂亮的女人很可能是温柔的陷阱。

读柳若松卑躬屈膝，翻脸无情，便知卑鄙小人的用心之险恶。

读丁鹏九死一生，重出江湖，便知人生的成功不可不经磨练。

读郭云龙初入江湖，即栽跟头，便知世家子弟成名之不易。

读谢小玉巧言惑众，笑里藏刀，便知和聪明的女孩子打交道要退避三舍。

读谢晓峰功成名就，退隐江湖，便知成名者内心的苦闷与徘徊。

读青青温柔多情，宽容大度，便知一个好女人应具备哪些品行。

更难得《圆月弯刀》的语言已趋炉火纯青。

它创作时间应在古龙后期，书中出现了龙啸云后代龙天香以及李寻欢的影子。

这部小说的排名本来还应该在《武林外史》之前，可惜的是，《圆月弯刀》写**太露骨了些，文字不够洁净，这个毛病在金庸小说中是绝对没有的。

因此，《圆月弯刀》只能排名与古龙代表作的第十二位13《大旗英雄传》《大旗英雄传》是《铁血大旗》的修订本，是古龙中期小说的代表作之一，也可以说是古龙自成风格、走向成熟的成名作。

《大旗英雄传》气势宏伟，情节紧凑，非古龙前期作品可比，内容也比他后期的某些作品丰富、耐读。

该小说的不足之处，在于描写环境与武侠小说有异，写马背上的厮杀多了一些，而写得又不够玲珑，气氛也嫌太悲凉。

铁中棠这个人物颇具个性，但总觉得比不上古龙写楚留香、陆小凤驾轻就熟，运用自如。

小说的尾声有点模仿金庸的《飞狐外传》，作品有力度但缺少特别精彩的篇章。

因此，《大旗英雄传》只能排名第十三位。