惠崇春江晚景这首诗哪一句人的想象
“正是河豚欲上时”画未描写河豚的，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。
苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。
在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。
前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。
诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。
惠江晚景宋代：苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
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《惠崇春江晚景》这首诗中，体现了诗人感觉和想象的四个词是春江水暖和河豚欲上。
诗人看到竹外桃花三两枝，看到蒌蒿满地芦芽短，在此基础上就感觉和想象到了，春江水暖鸭先知，正是河豚欲上时。
作者根据画面展开丰富想象的，是诗的第二句“春江水暖鸭先知”。
江上荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。
“鸭先知”侧面说明春江水带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临。
“鸭暖”，这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以的，诗人却通过设身处体会，在诗中表达出来。
春江水暖鸭先知和正是河豚欲上时。
惠崇春江晚景这首诗哪一句是诗人的想象
“正是河豚欲上时”画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。
苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。
在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。
前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。
诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。
惠崇春江晚景宋代：苏轼竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
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正是河豚欲上时。
是诗人的想象“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。
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