韩愈关于春雨的诗句

韩愈描写春雨的诗句有哪些?

早春呈水部张十八员外作者:韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

〖译文〗皇城下着小雨把大地湿润得松软，小草钻出地面远看一片浅绿近看却无。

一年之中最美的就是这早春的景色，它远远胜过了满城烟柳的京晚春景。

〖点评〗这首诗前两行为写景，一行写小雨，一行写草色。

作者经过细致观察，比较，非常生动地写出了京城早春景色的特点，后两行抒情，作者认为早春景色大大超过晚春的景色，表达了作者的赞美之情。

〖讲析〗这首小诗是写给水部员外郎张籍的。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。

诗的风格清新自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。

韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。

原来他的“平淡”是来之不易的。

全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。

试想：早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春在何处

连影儿也不见。

但若是下过一番小雨后，第二天，你瞧吧，春来了。

雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印迹，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。

可是当你带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。

诗人象一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。

远远望去，再象也没有，可走近了，反倒看不出。

这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纤细小雨。

透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。

而小雨又滋润如酥。

酥就是奶油。

受了这样的滋润，那草色还能不新吗

又有这样的背景来衬托，那草色还能不美吗

临近了，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。

诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。

而烟柳呢

已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。

象这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。

“新年都未有芳华，二月初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。

这是一种心理状态。

严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。

这一些些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时那怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那一种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒说：“最是一年春好处。

”是呀，一年之计在于春，而春天的最好处却又在早春。

这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。

如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

【国画欣赏】此帧用写意的笔法，以纯熟的技巧简练地画出了小鸟在柳枝上嬉戏的生动情景，柳杆着淡墨，鸟则施以淡墨，四只小鸟各具神态，跃然纸上二月里，是早春。

北方的春天不是太明显的，冰雪虽化，寒冷犹存。

人们本着春捂秋冻的训导，依然裹着厚厚的冬衣，穿行在二月料峭的春寒里。

但是正午的太阳，人们在寒冷中期待了好久，疲惫地准备睡上一觉的时候，那春天才从清明节身后，趁你不经意，在天空明媚中，树梢黄绿中，河水乍暖中，细雨飘洒中，在每一个角落里，跳了出来。

也许某一天清晨，当你路过时就会突然发现那枯黄中有一抹新绿，你呼吸一口清晨犹寒的空气，一定会欣喜地喊起来：啊

春天来了

这情景，便让人想起朱自清的（春）：盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

。

。

。

。

。

那突如其来的感觉，就像有人猛然冲出来，冷不丁和你撞了个满怀。

春天来了，并不会在你惊奇的时候停下来，停下来观赏我们的情绪，诉说几分情感，而是头也不回向前迈出脚步，在你感到新奇时候，悄悄地溜走了。

所以，生活中我们细细的品味烟雨朦胧、百花争艳的时候，不曾注意到，那是春天作别的手，和你道别的挥舞。

其实、春天早就来了，只是我们没有察觉到。

就像少女的初恋，当隐隐约约朦朦胧胧有些说不清感觉的时候，在茫然寻求爱的时候，恰不知爱已经在身边，而且这爱是最真实最宝贵的爱。

春天就是这样，并不是在那花草萌发的时刻萌发，也不是那烟雨朦胧里朦胧，不会那样滋生，不会那样迟缓，那样拖拉，而是在萧寒谢落中凝聚。

在万物的复苏里绽发。

所以，春天不仅仅是鸟语花香，不仅仅是阳光明媚，更多的是感悟，是成长，是变幻，是要改变所有的以往。

早春，尽管是寒冷的，单调的，不易被察觉，来的不露声色，却是最可贵的。

因为早春是孕育，是播撒，是希望，所有的美丽都是从这里启程的，因而在评判春季的时候便不能仅仅把眼睛盯在花枝上、柳丝间。

万紫千红只是春天的肤色，激动才是春天的心；阳光明媚才是春天的眼睛，开朗才是春天的性格。

因此，春天应该是冲动的、热烈的、希望的，那些花红柳绿不过是这个季节的脚步和笑声，是品性的展示。

春天是季节，也是心情，在内心里发生，所以春天不仅是万物的梦醒，也是心灵的醒悟。

如果没有心的觉醒，永远感觉不到春天来临。

春天里，感受天天都是新鲜的，其中也有些莫名其妙的感觉，一些无以名状的兴奋。

眼里那荡漾的柳枝，芬芳的风和千姿百态的花，会让人想些什么，憧憬些什么，期待些什么。

春天又是隐蔽的，藏在人的心灵，酝酿着美丽的芬芳。

想想，这隐蔽的，不管是忧郁的、深沉的，还是热烈的、开朗的，也不管是舒心的还是痛苦的，打开看看，都有着金子般的珍贵。

所以，当体味春天的时候，需要把心贴近春天的胸膛，呼那颗忘我博动的心声。

韩愈描写春天的诗句

晚春(韩愈) 草树知春不久归, 百般红紫斗芳菲. 杨花榆荚无才思, 惟解漫天作雪飞.

韩愈描写春雨的诗句

以下为韩愈写春的著名诗句《早春呈水部张十八员外》 万树江边杏， 新开一夜风。

满园深浅色， 照在绿波中 《春雪》 肃肃花絮晚， 菲菲红素轻。

日长雄鸟雀， 春远独柴荆 「早春呈水部张十八员外二首」天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

凭君先到江头看，柳色如今深未深。

晚春 草树知春不久归, 百般红紫斗芳菲. 杨花榆荚无才思, 惟解漫天作雪飞. 洛阳东风几时来，川波岸柳春全回 《感春五首》 感春四首」 我所思兮在何所，情多地遐兮遍处处。

东西南北皆欲往， 千江隔兮万山阻。

春风吹园杂花开，朝日照屋百鸟语。

三杯取醉不复论，一生长恨奈何许。

皇天平分成四时，春气漫诞最可悲。

杂花妆林草盖地， 白日坐上倾天维。

蜂喧鸟咽留不得，红萼万片从风吹。

岂如秋霜虽惨冽，摧落老物谁惜之。

为此径须沽酒饮， 自外天地弃不疑。

近怜李杜无检束，烂漫长醉多文辞。

屈原离骚二十五，不肯哺啜糟与醨.惜哉此子巧言语， 不到圣处宁非痴。

幸逢尧舜明四目，条理品汇皆得宜。

平明出门暮归舍，酩酊马上知为谁。

朝骑一马出，暝就一床卧。

诗书渐欲抛，节行久已惰。

冠欹感发秃，语误惊齿堕。

孤负平生心，已矣知何奈。

我恨不如江头人，长网横江遮紫鳞。

独宿荒陂射凫雁， 卖纳租赋官不嗔。

归来欢笑对妻子，衣食自给宁羞贫。

今者无端读书史，智慧只足劳精神。

画蛇著足无处用， 两鬓霜白趋埃尘。

乾愁漫解坐自累，与众异趣谁相亲。

数杯浇肠虽暂醉，皎皎万虑醒还新。

百年未满不得死， 且可勤买抛青春。

东都遇春」 少年气真狂，有意与春竞。

行逢二三月，九州花相映。

川原晓服鲜，桃李晨妆靓。

荒乘不知疲，醉死岂辞病。

饮啖惟所便，文章倚豪横。

尔来曾几时，白发忽满镜。

旧游喜乖张，新辈足嘲评。

心肠一变化，羞见时节盛。

得闲无所作，贵欲辞视听。

深居疑避仇，默卧如当暝。

朝曦入牖来，鸟唤昏不醒。

为生鄙计算，盐米告屡罄。

坐疲都忘起，冠侧懒复正。

幸蒙东都官，获离机与阱。

乖慵遭傲僻，渐染生弊性。

既去焉能追，有来犹莫骋。

有船魏王池，往往纵孤泳。

水容与天色，此处皆绿净。

岸树共纷披，渚牙相纬经。

怀归苦不果，即事取幽迸。

贪求匪名利，所得亦已并。

悠悠度朝昏，落落捐季孟。

群公一何贤，上戴天子圣。

谋谟收禹绩，四面出雄劲。

转输非不勤，稽逋有军令。

在庭百执事，奉职各祗敬。

我独胡为哉，坐与亿兆庆。

譬如笼中鸟，仰给活性命。

为诗告友生，负愧终究竟。

<感春五首>辛夷高花最先开，青天露坐始此回。

已呼孺人戛鸣瑟， 更遣稚子传清杯。

选壮军兴不为用，坐狂朝论无由陪。

如今到死得闲处，还有诗赋歌康哉。

洛阳东风几时来，川波岸柳春全回。

宫门一锁不复启， 虽有九陌无尘埃。

策马上桥朝日出，楼阙赤白正崔嵬。

孤吟屡阕莫与和，寸恨至短谁能裁。

春田可耕时已催，王师北讨何当回。

放车载草农事济， 战马苦饥谁念哉。

蔡州纳节旧将死，起居谏议联翩来。

朝廷未省有遗策，肯不垂意瓶与罍。

前随杜尹拜表回，笑言溢口何欢咍。

孔丞别我适临汝， 风骨峭峻遗尘埃。

音容不接只隔夜，凶讣讵可相寻来。

天公高居鬼神恶，欲保性命诚难哉。

辛夷花房忽全开，将衰正盛须频来。

清晨辉辉烛霞日， 薄暮耿耿和烟埃。

朝明夕暗已足叹，况乃满地成摧颓。

迎繁送谢别有意，谁肯留恋少环回。

「感春三首」偶坐藤树下，暮春下旬间。

藤阴已可庇，落蕊还漫漫。

亹亹新叶大，珑珑晚花乾。

青天高寥寥，两蝶飞翻翻。

时节适当尔，怀悲自无端。

黄黄芜菁花，桃李事已退。

狂风簸枯榆，狼藉九衢内。

春序一如此，汝颜安足赖。

谁能驾飞车，相从观海外。

晨游百花林，朱朱兼白白。

柳枝弱而细，悬树垂百尺。

左右同来人，金紫贵显剧。

娇童为我歌，哀响跨筝笛。

艳姬蹋筵舞，清眸刺剑戟。

心怀平生友，莫一在燕席。

死者长眇芒，生者困乖隔。

少年真可喜，老大百无益。

春雪」韩愈 看雪乘清旦，无人坐独谣。

拂花轻尚起，落地暖初销。

已讶陵歌扇，还来伴舞腰。

洒篁留密节，著柳送长条。

入镜鸾窥沼，行天马度桥。

遍阶怜可掬，满树戏成摇。

江浪迎涛日，风毛纵猎朝。

弄闲时细转，争急忽惊飘。

城险疑悬布，砧寒未捣绡。

莫愁阴景促，夜色自相饶。

「闻梨花发赠刘师命」桃溪惆怅不能过，红艳纷纷落地多。

闻道郭西千树雪，欲将君去醉如何。

「春雪间早梅」梅将雪共春，彩艳不相因。

逐吹能争密，排枝巧妒新。

谁令香满座，独使净无尘。

芳意饶呈瑞，寒光助照人。

玲珑开已遍，点缀坐来频。

那是俱疑似，须知两逼真。

荧煌初乱眼，浩荡忽迷神。

未许琼华比，从将玉树亲。

先期迎献岁，更伴占兹晨。

愿得长辉映，轻微敢自珍。

「早春雪中闻莺」 朝莺雪里新，雪树眼前春。

带涩先迎气，侵寒已报人。

共矜初听早，谁贵后闻频。

暂啭那成曲，孤鸣岂及辰。

风霜徒自保，桃李讵相亲。

寄谢幽栖友，辛勤不为身。

「梨花下赠刘师命」洛阳城外清明节，百花寥落梨花发。

今日相逢瘴海头，共惊烂漫开正月。

（知制诰时作)百叶双桃晚更红，窥窗映竹见玲珑。

应知侍史归天上，故伴仙郎宿禁中。

韩愈写的关于春天的诗

1、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

—— 韩愈《早春呈水部张十八员外 》2、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

—— 韩愈《晚春》3、最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

—— 韩愈《早春呈水部张十八员外 》4、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

—— 韩愈《春雪》5、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

—— 韩愈《晚春》6、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

—— 韩愈《春雪》7、莫道官忙身老大，即无年少逐春心。

—— 韩愈《早春呈水部张十八员外二首》8、凭君先到江头看，柳色如今深未深。

—— 韩愈《早春呈水部张十八员外二首》

韩愈写春雨的诗

早春呈水部张十八员外（其一首）韩愈天街小雨润如酥,草色遥看近却无。

最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。

【译文】京城大道上空丝雨纷纷,它像乳汁般细密而滋润。

远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。

这是一年中最美的景色,远胜过绿杨满城的暮春。

【鉴赏】诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。

看似平淡，实则是绝不平淡的。

韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。

他的“平淡”是来之不易的。

首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。

造句清新优美。

与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。

第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。

以远看似有 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。

写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。

这一句是全篇中的绝妙佳句。

早春二月，在长安，冬天未过，春天还未来临。

但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了，最初的春草芽儿就冒出来了，作者远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

看着它，作者心里顿时充满欣欣然的生意。

可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。

诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。

这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。

这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。

透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。

而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。

接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。

写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。

前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。

在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。

诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

这是一种心理状态。

严冬方尽、余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。

因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹作者喜爱了。

像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。

这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。

诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。

如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。

春雨绝句诗人韩愈韩愈描写春雨的诗句

天街小雨润如酥，草色遥看近却无，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

韩愈描写春雨的诗句有哪些?

「早春呈水部张十八员外二首」天街小雨润如酥,草色遥看近却无. 最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都. 莫道官忙身老大,即无年少逐春心. 凭君先到江头看,柳色如今深未深.