《她》读后感10篇

《她》是一本由乔叶著作，广西师范大学出版社出版的精装图书，本书定价：49，页数：214，下面小编给大家带来关于《她》读后感，希望会对大家的工作与学习有所帮助。

《她》读后感1

总说人性是最复杂的，没得边界，没得琢磨。读到这本书，让更深悟到人内心的不可捉摸，和作为千面不同的自我意识个体，每个人的思路，行为在未知的空间中不断变化，让人无法推断，又着迷深陷。

乔叶，女，河南省修武县人，出生于上世纪七十年代，河南省文学院专业作家。中国作家协会员。河南作协副主席。创作十余年来，出版散文集八部，长篇小说一部，中短篇小说若干。这本《她》是她众多散文集中，我最爱的一本。

第一篇，写漫无目的的徒步，给生活新的出口和见识，我就如同跟随主人公一同，经历了这见闻奇特的十几个小时。经历田间地头，走过大路小溪，看你不曾看到的风景，体会慢下来的乐趣。他们途中提到的云水和尚，为了一个梦徒步从安徽九华山走到山西五台山，还要再走到南海复命。说是信仰的力量也好，我更愿意相信那是信念的力量，给自己一个坚信的理由，做你想做的事，就算没有十足的理由。菩萨都会知道!

“ 你的心里有没有一个一直恨着或是爱着的人，有没有一个不愿意与别人说的秘密，有没有一种羞耻感只有你自己知道?我有，但是不能告诉你。”当代文学作品中___影子依旧在，也许是因为80年代现实主义文学作品影响太深远了。

在早期的写作中，乔叶表示像刻意隐藏自己小说的地域特征一样，写女性时，她也希望自己是中性视角，有意淡化女性痕迹。但是近几年，她觉得作品中开始出现越来越多的河南元素，越来越鲜明的性别立场。其实这是一个必然回归的过程。她也深刻地认识自身的性别处境，把自己作为认识女性的一个窗口，探索与表达她们的困境、梦境和心境。

《她》读后感2

《她》，这本书只能用真好来评价。读完以后感触非常的多。本书的作者是乔叶，《她》这本书收录了一些女性题材的作品集结。 令我感触非常深的有很多，比如说《妊娠纹》这一章，读完真的是不知道怎么说了都。

因为作为一个女性生孩子这种事，大部分来讲都是避免不了的。之前也没有那么多的感触，但是在已经怀孕的时候，看着肚子一天天的大起来，那种感觉是无法用言语去描绘的。虽然说孩子已经4岁了，但是肚子上的伤疤一直都没有好，是剖腹产。 这是一本可以写的女人心里边的书。 另外还有一个故事叫《零点零一毫米》，这个故事作为女性的我来讲看完甚至我觉得有点恶心。

这里面的女主人公，“偷情”以一种近乎于扭曲的方式呈现出来。首先她的年龄已经不小了，已经出现了衰老。可能和自己的爱人也没有了过多的激情。但是这也完全压不住其内心的欲望，有一次在商场去购买安全套，搭车回家的时候，遇到了年轻司机的骚扰，可悲的是她竟然默默的承受了。或者说她的内心正在欢喜，像她这个年纪，可能她巴不得有这么年轻的男人，来享用她的身体。 难道这个时代的女人真的就不需要守护忠贞吗?甚至还为自己的所作所为而感到沾沾自喜。

另外一个故事《黄金时间》这个故事让我看了非常的可怕。因为现在的我也已经为人妻母，和自己的爱人虽然说平时有小吵小闹，但是总体来讲还是比较好。真不知道当甜蜜过后，人到中年，我们也会不会成为这样，是希望对方去死。 在故事当中，夫妻二人的婚姻已经进入了名存实亡的阶段，当生病的丈夫栽倒在卫生间的时候，第一时间想到的，不是去救他，而是在他迈入死亡门口的这一段黄金时间，我应该去做一点什么? 枕边人是我们一生最亲的人，是可以去共患难共享福的人。但是有多少人却心怀鬼胎，恨不得置对方于死去，这样的婚姻还不如早早散开的比较好，免的给予对方更多的伤害。

《她》这本书里边有描写女人身体、肢体的也有描写女人内心欲望的。把女人从全方位进行了分析。在读的时候能够让我们更能了解女人，也更了解我们自己。 9个女人，9个不一样的故事，展现了人生百态。看完以后，哭过，也笑过。非常崇拜作者乔叶，之前也会关注她的一些作品。她的写作风格，别具一格，没有用很多华丽的词语去修饰，平平淡淡的却表达出了惊心动魄的故事。 读她的文章，给人的一种感觉就是她能给予文章赋予生命，读起来感觉这是一篇有灵魂的故事。

《她》读后感3

读着乔叶的文字长大的。哈哈。

初中的时候在远山，那里没有书，是读不到乔叶的。

所以是从高中开始读的。读高中就从小山村出来了，到了“大地方”——一个贫困县。我读的县一高，照例学校是没有图书馆的。但是能读到乔叶了，因为有些同学有课外书，我都会想尽办学借来读。有时候借同学的书人家限制了时间，为了读完，不惜在课堂上作弊：我有高招，就是把课外书夹在课本芯里面读。

于是读了许许多多的乔叶，一般是《读者》、《青年文摘》之类的杂志。

她的文字读来很舒服，她可以准确的把自己的情绪传递给我。

我觉得那文字极轻松，很富有情感，有生活中的味道，有深深浅浅的人情世故，也有人文情怀。

读的时候，觉得她一定是一个美丽的像花一样的姑娘。

写着她眼睛里的世界和她心里的故事。

那样的文字极美丽。

二十年后，我又读到了《她》。文字仍然轻灵自由，与一个人走路去开封，从郑州出发，一跑随意的交谈，自在的畅想。那些对话里面没有什么故事，那两个中年人也极淡定极规矩，就是把一个极端的行走故事，和一路上的令人难以置信的过程，平淡的记录了下来，表达出一种“宁静致远”、“性趣相投”的幸福感。

——能遇到一个不需要解释，不需要紧张，不需要追问，却又彼此懂得，彼此放松，彼此愉悦，不设心防的走一程的知交朋友，是真的很幸运很难得。爱好相投，又彼此嘉许，能从对方那里看到光，欣赏到不一样的风景和情怀，这一程便不会白走。

每个人都有一个世界。

搓澡工也有《良辰》。虽然工作辛苦，但是也可以苦中作乐。《良辰》把人物都写得特别鲜活，跟活生生的站在面前一样，作者用简单的文字把她们的世界清晰的展开了，你可以看到她们简单的日子，和内心里的渴盼。虽然不容易，但在生活的大海里，也有着鲜活的另一面。

作者的视角是很辣的。透过《良辰》的搓澡工，把一些不同类型的人物都带进来，精准的找到她们的特色，然后细致入微的把人物们的世界都带出来了，文字也变得特别丰富起来。

读乔叶的文字，你不会觉得累。

你很快会找到共鸣。

还会觉得写得真好，特别真实，又特别的丰富。人物都极鲜活，生活也极简单。

然而那简单里面，有很深很深的生活中的不易。虽然作者不说，但是她特别懂得映衬。如果直白的说出来，你会找不到感觉。让乔叶带着你的眼睛，带着你的心灵，一步一步的深入到她的文字海洋之中，去感受那里面丰富的生活感受。

也可以在乔叶的文字中找到轻松，找到理解，找到一份适意。

她就是《她》，透着生活气息，却又揭露着生活的另一面。

《她》读后感4

乔叶的短篇小说集《她》快读完时，我才突然发现，这九个小说中的九个女主人公，都没有姓名，这不太寻常。

从文化意义上讲，被给予命名，乃是存在的标志。作者如是操作，恐怕不是巧合，而是试图表达女性的某种普遍的焦虑，亦即女性的存在，不是自在自为的，而是要被外在(绝大多数时候是男性)确认的。宏观上，这是权力分配的历史性不公的当代延续;微观上，这意味着，女性不能“合法”地拥有自己的身体和伴随而生的欲望，她会自觉或不自觉地进行自我阉割，以期与周遭的结构相配。

《她》的故事，某种程度上，就是女性与自我身体和欲望的搏斗史，突围战。

《妊娠纹》中，女主人公自怨自艾地审视自己的身体，并反复纠结于它的不完美(在其他几篇小说中，比如《良宵》，也有这样的桥段)。这具不完美的躯体带给她的羞耻感，甚至阻挠了她将婚外偷情付诸到真正的阶段。如果将偷情视作女性身体解放，反抗庸常生活的某种精神性行为，那无疑女主人公的反抗是失败的，原因在于其深层的自我厌弃。对女性而言，身体是高度物化的，对外展示的，附着其上的性的价值亦取决于此。女主人公拒斥对偷情者完全地袒露身体，是对身体物化价值的进一步肯定。身体，不是从属于自己的享乐之所，驱使之实，而是一尊巨大的压迫性外物。

《零点零一毫米》中，女主人公的“偷情”以一种扭曲的方式呈现出来。她深陷庸俗生活，婚姻半入坟墓，年华衰老等等。在一次商场购买安全套，搭车回家途中，遭遇年轻的司机性侵。恍惚间，竟默默承受之，“如果不是这样的事，她恐怕再也没有机会接触到这么年轻的男人了吧?”，甚至拿出安全套给侵犯者。就小说提供的动机而言，女主人公似乎并不具备充分的理由去这样扭曲地处理危机事件，有待斟酌。但如果循着上述的思路去理解——女性的欲望竟要借助如此极端的境遇，才能“合理”地释放，即保护自己不遭受更大的侵害。这是怎样的一种状态!然而，丈夫经她之口得知后，无论如何接受不了这一事实，她觉得离婚的日子也许就在明天了。在丈夫心中，妻子的身体的忠诚关乎自身男性尊严的确立。一旦妻子的身体被入侵，自己也似乎摇摇欲坠了。结尾，女儿提到课堂上听外教老师说外国女人出门总在包里备着安全套，以防有歹徒。丈夫不吭声离开，女主人公说备着吧。女儿分别用“封建”和“开明”来形容父母。虽是玩笑话，但似乎也指向了女性困境的历史渊源。雷峰塔已经倒掉，但它对女性身体的压迫力仍然存在。

《黄金时间》中，男性和女性，夫妻之间的对抗，更加惊心动魄。婚姻进入名存实亡的阶段，眼看着病入膏肓的丈夫栽倒在卫生间，妻子却在思考他抵达死亡的这段“黄金时间”内该做些什么。不得不说，乔叶对中年人的婚姻真是彻骨的悲观。而女性在逃离的意愿上，要远远强于男性。

让我们回到最初的两篇吧。《走到开封去》和《深呼吸》，这两篇被置于小说集的头条，不是偶然，在我看来，起着结构性的作用。具体来说：

《走到开封去》中，女主人公的生活困境是不具体的，她似乎是无来由的要暂时地脱离家庭，脱离周围熟习的一切，走到开封，至于为什么是开封，理由似乎也不明朗，就其行事和说话风格，她有少年的气息，尽管已经成家。我将这一篇小说看做乔叶对女性命运的抽象隐喻——执着的逃离，无目的的漂流。小说中提到的那个苦行几十年为菩萨传信、复信的和尚，单纯又呆傻，触动了女主人公。和尚的苦行尚有信仰为坚实后盾，而女人的“出走”却是无从着落。何者才是女性安身立命，足可凭依的信念?

《深呼吸》似乎给出了一个模糊的回应。这是九篇中最特别的一篇，大体而言，这是一部年代戏，发生在抗日战争时期。小说构筑了两个对立的空间。日本女人幽静、祥和的小院和男人主导的烽火连天的战场。女主人公，也是抗日战士，误入日本人的庭院，为逃生劫持屋内日本女人的孩子，不料追兵赶上，危急关头，日本女人给女战士换上和服，谎称其为自己的妹妹，骗过盘查的追兵，并护送她安全离开。双方建立起微妙的情感。日后，女战士一直携带日本女人赠与她的和服，以致“___”时被冲击，和服被烧，她还留着残片。这个故事在目下抗日神剧横飞的年代，大胆而又新颖。用女性神话颠覆了男性的战争神话，甚至是家国大义。两国敌对，血海深仇，在女人对女人美好的情感下，似乎都轻盈起来。这个故事里，日本女人近乎圣母形象，她给孩子喂奶，正是这一下，劝退了怀疑的士兵。而女战士，是一个失去了丈夫的失意女性。作者这里似乎是在构建女性乌托邦，用真情换真情，抵御风浪。